外国文学史笔记第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学（它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩（宗教人本色彩）共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。第一节古代文学概述一、古代希腊文学(欧洲文学的源头之一)（一）、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言，抒情诗和文艺理论等。（二）、希腊神话的主要特征：①鲜明的人本色彩、命运观念——世俗人本从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情：从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。②现实主义和浪漫主义并存古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象，怪诞色彩，表现出浓厚的浪漫主义色彩。想象力极强，故事性极强，哲理性极强。③种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等(三)、古希腊文学的发展状况分为四个时期：①、第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)——公元前①②-前8世纪◆主要成就：神话、史诗◆代表作家：赫西俄德◆代表作：①教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。②叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。2、第二时期“大移民时期”——公元前8-前6世纪◆主要成就：抒情诗，寓言①抒情诗中琴歌成就重大：萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”（抒情女诗人）独唱琴歌代表诗人：阿那克瑞翁——创造“阿那克瑞翁体”合唱琴歌代表诗人：品达，代表作《胜利颂》②寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等3、第三时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”——公元前6-前④世纪◆主要成就：悲剧，喜剧，文艺理论，其中戏剧成就最大①全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯②喜剧诗人：阿里斯托芬③几次著名的战役后，出现了正式的历史著作：“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》④雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。⑤文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”（“灵感论”）。代表作《理想国》亚里斯多德：代表作《诗学》，继承柏拉图“模仿说”认为艺术的本质是模仿现实4、第四时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”——公元前④-前②世纪◆主要成就：①新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)代表作：《恨世者》《萨摩斯女子》②田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二、古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古罗马文学的发展状况分为三个时期：孕育时期，繁荣时期，衰落时期①、早期共和时期（前②④0-前③0）：戏剧首先繁荣◆代表作家：①普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础代表作《双生子》《一坛黄金》（莫里哀戏剧《吝啬鬼》取材于此）②泰伦斯：《婆母》③利维乌斯：罗马第一位诗人，罗马文学的奠基人④埃纽斯：《编年史》“罗马文学之父”②、黄金时代◆代表作家：“三大诗人”：奥维德、贺拉斯、维吉尔①奥维德：《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。②贺拉斯：《歌集》《诗艺》（用诗简形式写成，提出”寓教于乐”的观点）③维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”)代表史诗《埃涅阿斯纪》：学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部”文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神，爱国的精神。3、白银时代?术语解释：文人史诗：①从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部”文人史诗”。②文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神，爱国的思想。③维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。三、早期基督教文学是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元①世纪中叶到②世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头早期基督教文学的最高成就：l《新约全书》：共②7卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”④类。l福音书包括：《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》l基督教经典：《旧约全书》(简称《旧约》)第2节古希腊神话神话：是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。产生原因：①生产力低下；②人们认识能力低下希腊神话：①英雄的传说(人神结合)；②神的故事两大神系：①前奥利匹斯神系--混沌神(哈俄斯)，光明大地(地母该亚)，黑暗神(厄瑞波斯)，白昼天空(天神乌拉诺斯)，提坦诸神(六男六女)，克洛诺斯，宙斯，瑞亚，赫拉；②奥林匹斯神系--阿波罗(太阳神)，三个摩伊拉(命运女神)，赫拉雅典娜(智慧女神)，宙斯阿弗洛狄忒(爱神)，阿忒弥斯(月神)，缪斯(文艺女神)体现了：①血缘家族，杂交婚姻。②母权制(该亚，瑞亚)?术语解释：奥利匹斯神系：①相传奥利匹斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗，月神阿忒弥斯等。②他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。③希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。英雄传说：主要有赫拉克勒斯建立十二大功的故事，伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。俄狄浦斯系列；奥德修斯系列；赫拉克勒斯系列希腊神话的特征：①希腊神话中的神是高度人格化。偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。”神的故事”实际基于人的体验，感受，可以说是”人话”。②浓郁的人本主义色彩。希腊神话”神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明，人间气息，不存在”末日审判”的恐怖与神秘。③地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。马克思说”希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。希腊神话是希腊文学的宝库和土壤，对罗马文学艺术产生了巨大影响。?理解后简答题1、希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。①希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。②希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。③希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：”希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”第三节荷马史诗(民间史诗)《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称”荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)《伊利昂纪》：讲述的是战争第①0年最后5①天中的事，史诗描写歌颂与异族战斗的英雄。重视生命对个人的价值，具有很强的个体本位意识。“阿喀琉斯的愤怒”是它的主题。希腊主将：阿喀琉斯；统帅：阿伽门农特洛伊主将：赫克托尔《奥德修纪》：只写了主人公奥德修①0年漂泊最后④0天内的事。旧译《奥德赛》希腊语意”奥德修斯历险记”。?理解后简答题1、荷马史诗的思想意义和艺术价值：⑴两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治，经济，文化，风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。⑵艺术价值①结构紧凑，安排巧妙。对于两个①0年中所发生的事，分别只表现了其中5①天和④0天中的内容。②人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻，美貌，勇敢，钟情，义气，凶狠，善良于一身，性格是立体多元的。③史诗的诗句流畅，自然优美，比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。?术语解释荷马式的比喻：荷马史诗中的诗句流畅，自然，优美，比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。第4节古希腊戏剧古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种，葡萄酒酿造的神)。希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。希腊悲剧的特点：一般采用”三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化”。古希腊三大悲剧诗人：①、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部①《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧：②《俄瑞斯忒亚》：流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》③《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。悲剧还鞭挞了其它神。马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。体现了“成事在天”的思想。戏剧贡献：首创英雄悲剧，命运悲剧；第一个用三部曲，增设了第二位演员；增加对唱②、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。体现”知其不可为而为之”的思想。戏剧贡献：①人物不再是神而是人；②首创了回顾式戏剧范例、“命运悲剧”；③戏剧情节发展张弛有节；④演员增至三位，加强了戏剧性；⑤打破三部曲的传统，在一部剧中展开描写一个有头有尾的故事③、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了9②部剧本，保留了①8部。悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。体现“事在人为”的思想。他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。④、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本①①部。——旧喜剧，政治讽刺他反对内战，主张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。)反战喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》《云》：嘲讽诡辩学派。《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张，妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。5、米南德：古希腊新喜剧诗人?理解后简答题：希腊悲剧中的命运观念和人本思想①人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。②按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。③随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。第二章中世纪文学欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡(公元④67年)终点：英国资产阶级革命前夕的①7世纪中叶。初期：公元5—①①世纪封建社会形成期中期：公元①②—①5世纪封建社会兴盛期(中世纪文学)末期：公元①5—①7世纪衰亡、资本主义生产关系产生(文艺复兴时期)中世纪文学的状况：突出特征：宗教色彩，神秘色彩，民间文学色彩。思想特征：①基督教——宣扬禁欲主义和来世思想；②文化交融——爱国主义、英雄主义；③等级森严——出现特定阶层的文学：骑士文学、市民文学主要包括：①、教会文学(正统文学取材《圣经》)体裁：圣经故事，圣徒传，祷告文，赞美诗，圣徒言行录，梦幻故事，宗教剧等。作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想等宗教教义。主要手法：梦幻，寓言，象征。②、骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国宣传骑士道“忠君，护教，行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义，来世主义极大的冲击。主要内容：描写骑士爱情和冒险故事，宣扬和美化骑士精。主要体裁：骑士抒情诗、骑士传奇⑴、骑士抒情诗：法国南部的普罗旺斯作者：封建主，骑士骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。“破晓歌”最为有名。贡献：大量的骑士抒情诗成为近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端。⑵、骑士传奇分为三个系统：①古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》；骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》③不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》②拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》③、英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)。⑴、前期英雄史诗(中世纪初期)①盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》；②日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》；③芬兰：《卡列瓦拉》(又译《英雄国》)；④冰岛：《埃达》（诗体）和“萨迦”（散文体）★《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》下篇《屠龙》中心主题：爱国主义，英雄主义，诗中的英雄具有忠君爱国，英勇善战的高尚情操。⑵、后期英雄史诗(中世纪中期)①法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)；②西班牙：《熙德之歌》；③德国：《尼伯龙根之歌》；④俄罗斯：《伊戈尔远征记》英雄史诗特点：①民族遭难，民族英雄拯救民族，脱离苦难。②风格庄严，激越。谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》④、市民文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐，愚昧，赞扬市民的才智，具有较强的现实性，风格生动活泼。主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事，讽刺故事诗，抒情诗，市民戏剧等。《列那狐的故事》：[法]长篇叙事诗以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮，狼，熊，等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀，乌鸦，鸡，兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族，僧侣等统治阶级。长篇故事诗代表作：《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征，梦幻手法。上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)?术语解释：普罗旺斯抒情诗：①抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。②普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。③最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。本章主要作家：★但丁(意大利)出身于佛罗伦萨，意大利第一位民族诗人主要作品：⑴、《新生》：(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽丝。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。诗人的情感飘浮在宗教和世俗两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。放逐期间的作品：⑵、《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。⑶、《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。⑷、《帝制论》：阐述了作者的政治观点（建帝制的必要性），表达了作者的爱国思想。⑸、《神曲》(长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》采用梦幻文学的形式。地狱分九圈：炼狱分七层：候判所顶部：伊甸园贪色罪外部：贪色贪食罪贪食贪财罪贪财易怒罪易惰邪教罪易怒残暴者易娇教皇僧吕叛逆卖国贼?理解后简答题⑴、为什么说但丁是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。①诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。②对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。③对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。④对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。所以说他是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。⑵、《神曲》的艺术特色：①梦幻与写实的交融。②工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接，每部诗的末尾均以“群星”一词作结。③象征，寓意，梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽丝是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境作品的结构：“③”的含义(③部，③③篇，③韵句)神学上的“三位一体。”④运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。第三章文艺复兴时期文学文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革，文艺复兴。文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。?术语解释文艺复兴：①①④—①7世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。②实质是反对封建观念，摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。③它的指导思想是以”人”为中心的人文主义。人文主义：⑴、文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。⑵、主张一切以人为本，反对神的权威。主要内容：①用人权反对神权。②用个性解放反对禁欲主义。③用理性反对蒙昧主义。④拥护中央集权，反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等，博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败，愚弄而不反对宗教本身。人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。◆文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学，民间文学和封建文学)?人文主义文学占主导地位。特点：①思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。②在现实主义方法的运用上更加自觉。③文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。④具有民族风格。采用本国地方语言，吸取民间语言等。?人文主义在欧洲各国的发展：一、意大利文学(人文主义发祥地)①、彼特拉克(人文主义之父)：桂冠诗人，第一个指出“人学”和“神学”对立代表作《歌集》：包括③66首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美，强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。②、薄伽丘：代表作《十日谈》(短篇小说集，欧洲第一部短篇小说集)主题：反对腐败的罗马教廷，反禁欲主义。运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)意大利人文主义三杰（佛罗伦萨文坛“三杰”）：但丁，彼得拉克，薄伽丘。二、法国文学人文主义有两种倾向：①、民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说，欧洲第一部长篇小说)主人公：国王卡冈都亚儿子庞大固埃“请你们畅饮，畅饮知识，畅饮爱情，畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”(理想社会)②、贵族：七星诗社蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。?术语解释七星诗社：①法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行更新。②《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。③主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。三、西班牙文学(诗歌，戏剧，小说等方面取得了杰出的成就)文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。狄更斯，福楼拜，托尔斯泰称塞万提斯为“现代小说之父”。戏剧方面：维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞骑士队团长：费尔南塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。?术语解释流浪汉小说：①①6世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察，分析社会上的种种丑恶。②用人物流浪史的形式，一般采用第一人称，自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。③西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。基本特征：①思想倾向——主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；②取材上——取材于现实生活，特别是城市平民生活；③结构上——以主人公为活动线索，按主人公的活动足迹，通过主人公的经历和所见所闻来安排各种生活场景。四、英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)①、乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)②、托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。③、斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。?术语解释大学才子派：①是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。②马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。本章重要作家★塞万提斯(西班牙)塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。代表作：①《堂·吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。②《奴曼西亚》(著名悲剧)：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。③《惩恶扬善故事集》（《训诫小说集》）：西班牙第一部短篇小说集。?理解后简答题为什么说堂·吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象①喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人，把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。②悲剧因素：堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。③不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争，法律，道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。堂·吉诃德原名吉·哈诺他的侍从：桑丘·潘沙★莎士比亚(英国)威廉·莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。一生共创：37部剧本，两首长诗，15④首十四行诗。◆第一时期：历史剧，喜剧时期两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》历史剧(10部)：“莎士比亚历史剧”历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》以上为两个四部曲，此外还有，年代最远的《约翰王》和年代最近的《亨利八世》两部独立剧喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》（幻想、抒情，成熟的标志）；《威尼斯商人》（讽刺喜剧与抒情喜剧巧妙的结合）《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》（三部“欢快喜剧”）等。《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。◆第二时期(全盛时期)：悲剧时期。基本主题表现野心，贪欲的邪恶性。四大悲剧：《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特，霍拉旭，雷欧提斯《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)，苔丝狄蒙娜，伊阿古，凯西奥《李尔王》：对权势，财富贪欲的抨击。《麦克白》：(心理描写)野心家形象。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。悲喜剧：《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》《一报还一报》（后两种带有社会问题剧色彩）◆第三时期(晚期)：传奇剧时期最重要的思想特征：宽恕，和解《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部：《辛白林》、《冬天的故事》、《泰尔亲王配力克里斯》、《暴风雨》《亨利八世》历史剧一部这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱，宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。?术语解释福斯塔夫式的背景：①在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。②作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。①情节的生动丰富(三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。②个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。③广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭，深闺—墓地，乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。④丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快，后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。?综合论述题分析哈姆莱特的形象，怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕⑴、阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。①对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为”人类是一件多么了不起的杰作”，是”宇宙的精华!万物的灵长!”②主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。③强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。⑵、性格特征：(犹豫，延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒，更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众，反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)第四章17世纪文学(古典主义文学)17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)，法国古典主义文学，巴洛克文学。?理解后简答题：为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨①继承之思想上：古典主义肯定爱情自由，反对封建教会(主题)继承之创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。继承之艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。②反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范，艺术形式杂乱。◆17世纪文学概括(巴洛克文学，英国资产阶级革命文学，法国古典主义文学)1、巴洛克文学(贵族文学)：?术语解释巴洛克文学：（Barruo）①巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。②内容上多写带有神秘宗教色彩的生死，哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征，寓意，梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。起源于意大利马里诺（《阿多尼斯》——“马里诺诗体”）和西班牙贡戈拉（“跨饰主义”或“贡戈拉主义”），盛行于法国。二、英国资产阶级革命文学——“清教徒思想”1、屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”2、班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)梦幻寓意小说：《天路历程》3、弥尔顿(①7世纪中叶英国最杰出的诗人)：长诗《失乐园》：取材《旧约·创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。赞扬撒旦的反抗。《复乐园》：取材《新约·路加福音》(人子耶稣)《力士参孙》：取材《旧约·士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士)三、法国古典主义文学?术语解释古典主义：①①7世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指①7世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。②基本特征：①政治上拥护中央王权，主张国家统一。②思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)③艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)三一律：①17世纪古典主义艺术创作法规。②规定戏剧的情节，时间，地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索，同一地点，剧情在②④小时之内完成。)缺点：人物类型化。主要作家：1、高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克，施曼娜当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。作品通过男女主人公在爱情与荣誉，义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。2、让·拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)，皮洛斯，爱弥奥娜，奥雷3、布瓦洛(古典主义的理论家)：最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。4、拉封丹(以寓言诗著称)《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。5、莫里哀(原名：让·巴蒂斯特·波克兰)(法国)出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。第一个作品：《可笑的女才子》最后一个剧本：《无病呻吟》莫里哀的创作大致可分为四个阶段：◆第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》◆第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：《可笑的女才子》《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。◆第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。《伪君子》：揭露宗教骗子。《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角，虚伪做作。《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪，吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了”阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。《醉心贵族的小市民》《无病呻吟》《司卡班的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人司卡班的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸，愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。直接影响博马舍《费加罗的婚姻》《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。主要人物：达尔杜弗，欧米尔太太，达米斯，玛丽亚娜，桃丽娜。?综合论述题：分析达尔杜弗的形象及其社会意义。伪善的没落贵族，职业宗教骗子。①表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡，半只羊腿，一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。②进一步揭露达尔杜弗伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给达尔杜弗。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。③再进一步揭露了达尔杜弗伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。达尔杜弗成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。分析《伪君子》的艺术成就①遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现达尔杜弗的虚伪与欺骗；时间：②④小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。②全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为，欺骗，影响和权威。达尔杜弗第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)③喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光，隔墙偷听，桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。④人物语言高度个性化。达尔杜弗：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利，明快，生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。第五章18世纪文学(启蒙主义文学)主要成就：启蒙主义包括：法国启蒙运动，英国现实主义长篇小说和德国民族文学。?理解后简答题简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：①18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。②有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。③把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。④创造性地运用了多种形式的文体：正剧，哲理小说等。?术语解释正剧(严肃的喜剧)：①18世纪由狄德罗，博马舍和德国的莱辛创立。②戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》，博马舍《费加罗的婚姻》。哲理小说：①18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。②它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治，法律，道德，文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》，伏尔泰《老实人》，卢梭《爱弥尔》。◆18世纪文学状况：1、英国文学(现实主义小说)：1、笛福(英国实现主义小说的奠基人，英国小说之父，现代新闻报道之父)：主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。2、斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治，法律，议会，党争和哲学进行讽刺和抨击)。3、理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说，感伤主义文学先驱。4、菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。前浪漫主义代表：彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》布莱克：《经验之歌》《天真之歌》?术语解释感伤主义：①18世纪60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。与当时英国贝克莱和休谟怀疑客观世界的可知性和理性世界的可靠性的感觉主义哲学有关。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。②感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。③因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。哥尔斯密斯：小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。哥特式小说(18世纪末在英国出现的一种凶杀小说)小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘，怪诞，刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。2、法国小说(正剧，哲理小说)温和派：1、孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品(先河)主人公：郁斯贝克和黎加。《法的精神》(又译《法意》)2、伏尔泰：《老实人》(最优秀)理想世界——黄金国激进派：1、狄德罗(提出“严肃的戏剧”的概念，《百科全书》领袖)主要作品：三部哲理小说《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少女：苏珊西蒙南独白的方式)。《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说(马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。）《宿命论者雅克》2、卢梭(激进派的领袖)：“人的一切优点来自于自然，而所有的恶来自社会”理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”《论人类不平等的起源和基础》：“返归自然”的理论。《民约论》(又名《社会契约论》)：”福音书”。哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。儿童教育，教育小说的滥觞。晚年自传体小说：《忏悔录》文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛绮斯》：主人公：尤丽，圣普乐3、博马舍(①8世纪法国最著名的喜剧作家)：主要剧作：《费加罗三部曲》：《塞维勒的理发师》(又名《防不胜防》)，《有罪的母亲》，《费加罗的婚姻》(又名《狂欢的一天》)4、勒萨日：《吉尔·布拉斯》《瘸腿魔鬼》(承袭流浪小说)三、德国文学1、莱辛(德国民族戏剧，民族文学的奠基人，他”完成了德国文学的转变”。)主要贡献：①美学理论：《拉奥孔》探讨诗与画的界限。②戏剧理论：《汉堡剧评》③戏剧贡献：《明娜·封·巴尔赫姆》(喜剧代表作)《萨拉·萨姆逊》(第一部市民悲剧代表作)；《爱米莉娅·迦洛蒂》2、席勒(剧本始终贯穿反暴政，争自由的主题)《强盗》：“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。(卡尔)《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”(恩格斯)：①剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。②作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。主人公：斐迪南，露易斯，瓦尔特，伍尔牧。《堂·卡洛斯》：狂飙突击向古典主义过渡时期的作品(席勒式)晚年与歌德合作共迎来德国文学的古典时期：《奥尔良姑娘》，《威廉·退尔》等剧本。美学著作：《审美教育书简》(又译《美育书简》)：探讨用审美来改造社会。《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》，《一仆二主》?术语解释狂飙突击运动：①18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。青年歌德和席勒是这一运动的中坚力量。②一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。?分析比较题：18世纪英，法，德三国文学比较18世纪英，法，德三国文学有相同之处，也有不同之处。相同之处：①18世纪英，法，德都是启蒙文学成就最高。②都有鲜明的倾向性，要求文学为实现服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。③都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。不同之处：①英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。②法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性，战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧，哲理小说。③德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。本章主要作家★歌德(—)(德国)歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。出生于法兰克福一个富余的市民家庭。主要作品：年，歌德大学毕业，回故乡当律师，同时坚持写作。剧本：《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》(简称《葛兹》)是部历史悲剧。葛兹实有其人，是个争自由，反封建的英雄。诗剧片段：《普罗米修斯》小说：《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)诗剧：《浮士德》的部分初稿。?理解后简答题为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品①歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。②感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。◆在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：《哀格蒙特》，《伊菲格涅亚的陶里斯》，《塔索》。◆晚年：《威廉·迈斯特》(上下部，德国第一部教育小说)通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。◆《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。基本情节：一幕序曲(剧情的正式开端)，两个赌赛，终身追求，五幕悲剧。五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳，欧福良)事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”?综合论述题1、分析浮士德的形象及其意义歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。①浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息，执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足，永不示弱，探求不止，始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。②具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利，地位，权势，女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种”灵与肉”，”善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。2、分析《浮士德》的艺术特色歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：①诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下，现实古代，人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。②在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。③形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事，抒情，议论糅为一体，诗剧大量运用了象征，比喻的手法，如人造人，海伦，魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。?理解后简答题歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品①主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。②诗剧肯定创造和劳动，要人们”每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。③诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求，不断幻灭的大循环中矛盾运动，发展进步的。④诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。第六章19世纪文学(一)(浪漫主义文学)?理解后简答题浪漫主义文学的基本特征：①强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。②喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。③重视中世纪民间文学。想象比较丰富，感情真挚，表达自由，语言朴素自然。④注重艺术效果：异国青岛情调，对比，夸张，人物形象的超凡性。浪漫主义文学的发展状况：一、德国文学耶拿派：①德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。②19世纪他们在耶拿创办的杂志《雅典娜神殿》上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。海德堡浪漫派：①19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。②功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《男孩的神奇号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：《西里西亚纺织工人》后期代表作：《德国，个冬天的童话》(抒情长诗)抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。二、英国文学湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)①英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯，柯勒律治，骚塞。②他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。1、华兹华斯(湖畔派中成就最高)：桂冠诗人《抒情歌谣集·序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。《抒情歌谣集》与柯勒律治合作。2、柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事。代表作《古舟子咏》英国第二代浪漫主义诗人(拜伦，雪莱)：3、雪莱(恩格斯称他为”天才的预言家”)：《麦布女王》：(长诗)雪莱的”预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》”理解社会”。自然山水诗：《致云雀》，《西风颂》名句”冬天已经来临，春天还会远吗”4、济慈《夜莺颂》(颂诗)：以精巧著称。司各特：(以历史小说著称)”威弗利小说”代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。5、简·奥斯丁：《傲慢与偏见》，《爱玛》三、法国文学雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫主义的宣言书。19世纪法国浪漫主义的先驱：1、夏多布里昂：《基督教的真谛》：包括两部中篇：《阿达拉》：写了一个发生在北美原森林的故事。是法国第一部浪漫主义小说。主人公：印第安人：夏克塔斯，部落酋长之女：阿达拉。《勒内》：写的是一个贵族青年的忏悔，“世纪病”形象。?理解后简答题简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象：①19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个”世纪病”形象。②小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。2、斯塔尔夫人：主要作品：《黛尔菲娜》，《柯丽娜》；理论著作《论文学》，《论德国》3、拉马丁：诗集《沉思集》4、缪塞(被称为法国的“莎士比亚”)：《一个世纪儿的忏悔》(自传体小说)：塑造了一个“世纪病”患者“沃达夫”的形象。5、大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》6、乔治·桑：《安蒂亚娜》：成名作《康素爱萝》《安吉堡的磨工》：具有空想社会主义倾向的小说。《魔沼》：田园小说，最成功的田园小说7、小仲马：《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。四、俄国文学(19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家)对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律(反专制，争自由)。1、茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为”俄国文学史上第一个抒情诗人”。抒情诗：《黄昏》故事诗：《斯维特兰娜》2、普希金（俄国文学之父）：诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》散文体小说：政治抒情诗：《致恰达耶夫》（十二月党人）、《自由颂》、《乡村》、《致西伯利亚囚徒》《别尔金小说集》是普希金第一部完整的散文作品。不加粉饰地描写了各阶层普通人物的日常生活。主要有：《棺材匠》、《射击》、《暴风雪》、《村姑小姐》、《驿站长》。3、普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。4、莱蒙托夫：(诗歌基本的主题：对自由的渴望)《恶魔》：长诗，恶魔这一形象使他倾心的原因是：恶魔敢于反抗上帝的大无畏精神。代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。《当代英雄》：俄国早期小说的杰作：主人公毕巧林是继“奥涅金”之后又一个“多余人”的典型。主人公的自我剖析和日记形式，被誉为“俄国第一部社会心理小说”。?理解后回答1、《叶夫盖尼?奥涅金》艺术特色：奥涅金形象：出身贵族，看透贵族社会人情虚伪，不想作官，不入军界，试图读书自慰，但缺失毅力，终一无所成，得忧郁症。在苦闷中找不到出路，也不同情人民和对社会负责，只是为消磨时光。①诗与小说交融在一起具有浓郁的浪漫主义色彩；小说中有大量的“抒情插话”。②小说各章皆以独特的“奥涅金诗节”组成；诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四行诗节，既有利于表现作者丰富的内心感受，又体现一种自然清丽的风格，后人把这种诗节称为“奥涅金诗节”。③描绘了及其广泛的社会生活画面。（俄国城乡的四季景色，各社会阶层的日常生活，国家的经济文化状况都在小说中得到真实而又深刻的反映。）塑造了典型的环境。语言即有诗的凝练，又有散文的流畅和朴素。④作品的主要倾向是现实主义的，尤其是对社会环境的描写，对人物形象的塑造完全用现实主义的手法。 2、《当代英雄》毕巧林形象分析和艺术特色：毕巧林形象分析：发表的长篇小说，最高成就，《当代英雄》由五部独立中篇构成，由主人公毕巧林贯穿成一部完整的长篇小说。毕巧林被称为继奥涅金之后的第二个多余人形象。他与奥涅金一样，不满现实，不愿与统治同流合污，渴望有作为，无力超越阶级局限性。毕巧林是个出生富有世家、在彼得堡长大的贵族军官。年少英俊、聪颖过人、精力充沛，具有不达目的，誓不罢休的坚强意志以及敏锐的观察力。受过良好的教育，加以他的出身地位，本不难在事业上飞黄腾达，但把自己的聪明才智、精力和意志都浪费在招惹是非，玩弄女性，这是上流社会环境造成的。只能在里消磨年华。他的才智被毁灭的悲剧是封建农奴制社会造成的一代人的悲剧。《当代英雄》的艺术成就：1、心理的刻画2、心理小说。3、日记形式现实主义与浪漫主义两种创作方法兼收并蓄。五、美国文学1、欧文(美国文学之父)：代表作《见闻札记》2、库伯(被称为“美国的华尔特·司各特”)：《水手》被誉为“美国第一部海上冒险小说。”美国民族文学的奠基人“边疆系列小说”《皮袜子故事集》包括：《最后一个莫希干人》《草原》《探路者》等。3、爱伦·坡：美国文学史上具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”推理小说：《毛格街的谋杀案》《失窃的信》恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》4、爱默生：《散文集》5、霍桑：《红字》(长篇小说)主人公：海丝特白兰，牧师：丁梅斯代尔。表现了宗教对人性的摧残，揭露了宗教的虚伪性，被称为是一部“心理罗曼史。”6、惠特曼(美国浪漫主义最伟大的诗人)：《草叶集》：是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括：《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。其它国家文学：密茨凯维奇：19世纪波兰最伟大的诗人。代表作：诗剧《先人祭》，长诗《塔杜施先生》。裴多菲：19世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作：《自由与爱情》本章重要作家★拜伦(英国)?术语解释东方叙事诗：①—年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》，包括：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《科林斯之围》、《巴里西纳》。②叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。拜伦式英雄：①这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。②他们个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败，死亡告终。他们有着高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆英雄性格。第一部诗集：《懒散的时刻》讽刺诗：《英国诗人和苏格兰评论家》《曼弗雷德》：表达了拜伦”世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。《该隐》(诗剧)：取材《圣经》主人公：该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。《唐·璜》：(一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说)：通过主人公唐·璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。[浪漫主义时代欧洲诗歌最高成就]基本结构是由唐·璜的两次旅行构成。?理解后简答题1、简析《唐·璜》的人物形象及作品的主要艺术成就人物形象：①英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐·璜》中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二，他热情，玩世不恭，但不绝望，忧郁。②他随波逐流，听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。③他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。艺术成就：①最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向①8世纪末①9世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部”讽刺百科全书”。②插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。③题材和风格的无穷变换，以悲壮，诙谐，揶揄，热情等各异的风格杂糅并置。④以口语体取得最高成就。(八行诗体)2、简析《恰尔德·哈罗德游记》的主要思想内容(自传色彩的长篇叙事诗)拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政，反侵略)第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。第二章主要兴趣仍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。第四章他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。★雨果(法国浪漫主义的主将和领袖)《欧那尼》的上演标志着浪漫主要战胜了古典主义。?术语解释美丑对照原则：⑴、在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。⑵、主要内容：①大自然中美丑并存。②艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。③于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。◆雨果在小说方面的成就十分突出(人道主义为主线)：1、《海上劳工》：歌颂劳动者的高尚品德。2、《笑面人》：具有浪漫主义风格。3、晚年最重要的长篇小说《九三年》：描写法国大革命的作品()。作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。主要人物：朗德纳克侯爵是叛军的首领，革命军郭文。4、代表作《巴黎圣母院》(第一部长篇小说)：爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖，滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。艺术特色：运用对照方法：①人物自身(外表，内心)伽西莫多，克洛德。②人物之间：伽西莫多，克洛德。③两个阶级，两种朝廷：路易十一，平民王国。5、《悲惨世界》：人道主义思想主要人物：冉阿·让，芳汀，小柯塞特。?综合论述题1、以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：①对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁①9年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女②以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”，“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施，广施济贫的市长。③谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善，终止犯罪。④塑造了人道主义最高理想“冉阿·让”。如冉阿·让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。⑤人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的，是腐蚀剂。2、论述《悲惨世界》的艺术成就①现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历，芳汀的悲惨遭遇，滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。②浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。③政论性。④语言高昂，激烈，热情，叙述有史诗的风格。第七章19世纪文学(二)(批判现实主义文学)19世纪文学是指法国“七月革命”()到“巴学黎公社革命”()。这一时期文学包括：浪漫主义文学，批判现实主义文学(主流)，早期无产阶级文学。?理解后简答题19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：①客观，真实地描绘现实生活。注重反映现实生活的整体，本质，真实，更注重细节描写的真实性。②批判性，暴露性，改良性。特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。③塑造典型环境中的典型性格。文学发展状况：无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。?术语解释宪章派文学：①是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌②作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性，广泛的群众性。③最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。德国工人诗歌(19世纪40年代)：维尔特(最著名的无产阶级诗人)：加入“共产主义同盟”成为了一个出色的无产阶级歌手。恩格斯称他“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。批判现实主义：一、法国文学代表人物及作品：1、梅里美：19世纪法国极富艺术魅力的作家。常常从道德的角度“研究人的心灵”发掘未经现代文明“洗礼”的自然状态下雄伟顽强的原始生命形态。《卡门》：(极富浪漫主义色彩的爱情悲剧)主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的，吉卜塞女郎。2、福楼拜：19世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。《包法利夫人》中的主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。二、英国文学代表作家及作品：被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：狄更斯，萨克雷，盖斯凯尔夫人，勃朗特姐妹。1、盖斯凯尔夫人(欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家)：小说《玛丽·巴顿》：反映了宪章运动中的劳资矛盾。2、萨克雷：维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”长篇小说《名利场》：副标题“没有英雄的小说”。主人公：蓓基夏泼3、夏绿蒂·勃朗特《简·爱》：女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。4、爱米莉·勃朗特《呼啸山庄》：唯一的长篇小说。男主人公”希斯克厉夫”小说突出的三点：①打破了流行的”奋斗—成功”的模式代之以”复仇—毁灭”的情节。②打破了流行的”绅士淑女”型的人物模式，代之狂野不羁的新人物。③打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的歌特式风格。3、俄国文学代表人物及作品：1、果戈理：中短篇小说的代表是：《狄康卡近乡夜话》（成名作）、《密尔格拉得》和《彼得堡的故事》（包括《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》、《鼻子》和《外套》）五幕讽刺剧：《钦差大臣》果戈理作为天才的讽刺喜剧家闻名于世。写了两类人物：官僚和纨绔子弟。长篇小说：《死魂灵》是果戈里批判现实主义创作的顶峰。《与友人书简选》，集中反映了他思想的矛盾和他世界观中反动保守的一面。2、屠格涅夫：①《猎人笔记》是屠格涅夫第一部现实主义巨著。主要思想是：反对农奴制。②6部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》（多余人）、《前夜》、《父与子》（新人）、《烟》、《处女地》（民族运动），其中以前四部尤为卓越，具有高度的艺术成就和深刻的社会政治意义。3、奥斯特罗夫斯基：是俄国杰出的戏剧家。悲剧《大雷雨》是奥斯特罗夫斯基最重要的作品。戏剧的中心人物：卡捷琳娜。她长篇小说《钢铁是怎样炼成的》3、车尔尼雪夫斯基：是19世纪中叶俄国伟大的革命家、思想家、文学批评家、作家。?术语解释：十二月党人：俄国19世纪初期的贵族革命家，主要革命目标是推翻专制政体和农奴制度。年12月在彼得堡起义，称为十二月党人。文学倾向认为文学强调社会作用和诗人的社会职责。诗歌充满高度的政治激情。雷列耶夫、拉耶夫斯基、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、别斯图热夫等。具有鲜明的俄罗斯民族特色。最优秀的诗人是雷列耶夫。《公民》政治抒情诗《沃伊纳罗夫斯基》最好长诗。多余人：是19世纪俄罗斯文学中先进知识分子的形象。他们生活在贵族阶级趋向没落的时期，又接受了西欧资产阶级的先进思想，对专制农奴制下的生活感到窒息，不愿于上流社会同流合污；但又远离人民，无法摆脱贵族立场，缺乏生活目的，不能有所作为，成为社会的“多余人”赫尔岑第一个把普希金小说中的奥涅金称作“多余的人”，其本意为：贵族社会中的“多余的人”。他的形象出现本身是俄国社会觉醒的一种社会意识。以后出现了一系列的多余人形象。第一个形象年叶甫盖尼?奥涅金普希金长诗《叶甫盖尼?奥涅金》30年代毕巧林莱蒙托夫《当代英雄》40年代罗亭屠格涅夫《罗亭》年拉夫列茨基屠格涅夫《贵族之家》最后一个形象50年代奥勃洛摩夫冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》《外套》：《外套》是果戈理《彼得堡的故事》中最著名的一篇小说。被认为是继普希金《驿站长》之后，直接写小人物的又一部杰作。果戈理在主人公施马金奇身上塑造了一个社会地位低下，受尽欺凌屈辱的可怜又可悲的小人物形象。施马金奇死后，抢大人物的外套是作家对社会不公的谴责。新人：19世纪中期俄国文学中出现的具有民主主义思想的平民知识分子形象。（名解）特点：具有明确的社会理想，憎恨专制制度，来自人民并于人民保持密切联系，意志坚定，具有自我牺牲的精神和实干精神。年叶琳娜英沙罗夫屠格涅夫《前夜》年巴扎洛夫屠格涅夫《父与子》年薇拉罗普霍夫吉尔沙诺夫拉赫美托夫车尔尼雪夫斯基《怎么办》?理解后回答长篇小说《死魂灵》地主形象的塑造：①玛尼洛夫：教养的绅士，包藏的却是一个空虚的灵魂。玛尼洛夫的名字成为无所作为得到空想家的代名词。他的性格成为进取精神的反义词，代表历史前进的阻力。②柯罗博奇卡：是一个孤居僻壤的寡妇，物质上是富足有余的，但精神上极端贫乏。③诺兹德廖夫：表现出地主精神堕落的另一倾向。吃喝嫖赌、放荡成性。是当时俄国社会一批贵族地主堕落为赌棍、骗子的典型。④索巴凯维奇：是一个精明的、无耻的、贪得无厌的剥削者的典型。⑤普柳什金：是地主阶级腐朽、没落、衰败、灭亡的象征。果戈理作为杰出的现实主义作家，塑造典型形象的艺术才能在《死魂灵》中达到了最高成就。使全书成为一部深刻反映农奴制俄国的无比卓越的作品。《父与子》中的巴扎洛夫形象（屠格涅夫）①巴扎罗夫是一个新人形象。（名解）②出身平民知识分子家庭，具有60年代民主青年种种特征。他是一个唯物论者、自然科学工作者。然而在他身上最突出的是那种否定精神。即所谓的“虚无主义”，这些否定是对封建农奴制度的彻底否定。表现出60年代俄国民主主义者的战斗姿态，是旧社会的坚决否定者。在作家巴扎罗夫的形象中反映出了屠格涅夫世界观的矛盾。作家一面把巴扎罗夫描写成一个与人民有着密切联系的人，一面却有强调他与人民之间的隔阂与互不理解。作为温和的自由主义者和渐进主义者，屠格涅夫虽然敏锐地感到革命民主主义者和贵族自由主义者两种社会力量之间不可调和的战斗和贵族自由派的失败，但是他对革命民族派的一切革命行动又怀有恐惧心理，而对贵族自由派的败阵感到惋惜。屠格涅夫认为60年代民主主义平民知识分子的革命道路是没有前途的。他谈到巴扎罗夫是说：“我幻想着一个阴沉、凶狠、正直，但是仍旧注定了要灭亡，因为他永远站在‘未来’的门口”。因此，他一方面肯定巴扎罗夫，赋予他聪明、智慧和精神力量，另一方面又给自己的主人公安排了一个意外的早死，使这个形象蒙上了一层悲剧性的色彩。四、美国文学美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。代表作家及作品：1、希尔德烈斯《白奴》：美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。2、斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》：被认为“世界小说中最令人感动的事件”。?分析比较题19世纪英，法，俄三国现实主义文学特征的比较相同点：①19世纪英，法，俄三国文学主流是批判现实主义文学。②都注重反映现实生活的整体的，本质的，真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。③他们都特别注意社会底层生活及”小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。④都注意塑造典型环境中的典型人物。异同点：⑴、法国文学的特征：①反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。②揭露了金钱的罪恶。③描写了个人反抗者形象。⑵、英国文学的特征：①最先描写劳资矛盾题材。②善于描写小人物的矛盾。③具有人道主义和改良主义的倾向。④女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值。(玛丽雪莉，苏珊弗里娅，乔治艾略特，勃朗特姐妹)本章主要作家★司汤达(原名：亨利·贝尔法国)自称是“人类心灵的观察家”。19世纪中期法国杰出的实现主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。他的创作可分为三个时期：①米兰时期：《意大利绘画史》最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张，“绘画的第一篇浪漫主义宣言”。②巴黎时期：(高峰时期)主要成就：文艺评论和小说《拉辛与莎士比亚》：被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。年发表了第一部小说《阿尔芒斯》：作者通过爱情故事反映政治主题(小说的初步尝试)。年著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜法尼尼》：通过意大利烧碳党人米西瑞里与罗马贵族小姐法尼娜的爱情故事，反映了①9世纪初期意大利政治斗争的一个侧面。年长篇小说《红与黑》的出版，标志着作者创作的高峰，19世纪现实主义奠基之作。③奇维塔维基亚时期：《吕西安·娄凡》(《红与白》)：揭露七月王朝的长篇小说。《巴马修道院》：作者生前惟一获得成功的作品。《红与黑》原名：《于连》副标题“年纪事”“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量。“黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量。书名象征：复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。?理解后简答题简述《红与黑》的思想内容①斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立埃尔，贝尚松神学院和巴黎德·拉莫尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。②深刻地揭露和批判了封建贵族，教会的黑暗和罪恶。③辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。?综合论述题1、于连的形象分析：斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。①于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书深受启蒙思想的影响，培养了他的平民意识；崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器，以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。②于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协，投降。在德·雷纳尔市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在德·拉莫尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳，和侯爵女儿马蒂尔德恋爱，结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔③于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。④人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。论述《红与黑》的艺术成就2、斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：①从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。小说通过了3个典型环境(维立叶尔，贝尚松神学院，巴黎)中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫，平民的反抗，贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理②特别善于把握和分析人物心理。于连收到马蒂尔德小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。(“要准备战斗”)③情节紧凑，结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德·雷纳尔市长夫人，马蒂尔德小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织，条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物，情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。★巴尔扎克(原名：奥诺雷·巴尔萨法国人)出生：中等资产阶级家庭第一部作品：《克伦威尔》(五幕诗体悲剧)长篇小说《舒昂党人》：是他的第一个胜利，第一部署名巴尔扎克的作品，他现实主义小说的开端。年《三十岁的女人》(长篇小说)：开始和一个波兰贵族韩斯卡夫人通信。在巴尔扎克的葬礼上，雨果发表了演说，赞扬巴尔扎克是伟大的”革命作家”，”作品比岁月还多”，真实地反映了法国的”当时现实”。巴尔扎是个多产的作家，收在《人间喜剧》中的长中短篇小说有96篇。他的全部作品分为3大类：《风俗研究》，《哲学研究》，《分析研究》。小说总集的主干部分《风俗研究》又分：“私人生活场景”，“外省生活场景”，“巴黎生活场景”，“政治生活场景”，“军事生活场景”，“乡村生活场景”6个部分。?理解后简答题1、简述巴尔扎克的思想矛盾与创作关系①恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”，”他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为“上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了“贵族男女”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败，毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们”。这就是小说主义的最伟大胜利之一。②巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。是因为现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。综合论述题2、试述《人间喜剧》的现实主义思想内容法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。①作品深刻描写了封建贵族衰亡史。在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。②资产阶级的发家史。作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言，假象等。③揭露资本主义社会中的金钱罪恶。《欧也妮·葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。④对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。《幻灭》中的克雷斯蒂安，《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。《高老头》?理解后简答题1、简述《高老头》的主题思想巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容：①小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。②小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。③小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。简述高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。①高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。②他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。综合论述题2、分析拉斯蒂涅的形象及其典型意义。巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。他的性格发展有三个阶段：①他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬!不顾一切地往上爬。②经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读”人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯蒂涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以法郎卖给当局，使拉斯蒂涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。③高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯蒂涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。3、论述《高老头》的艺术特色。①结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯蒂涅向上爬安排情节，有主有次，多情节，多故事。拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。②从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废，寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯蒂涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。③广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯蒂涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)④语言多姿多彩，比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利，充满强烈味，赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。⑤塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯蒂涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。★狄更斯(英)19世纪英国伟大的现实主义作家，出生一个贫穷的小职员家庭。他的创作分为三个时期：◆第一时期：-成名作：《匹克威克外传》(《堂·吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。《奥立弗·退斯特》(《雾都孤儿》)：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的”新济贫法”。《尼古拉斯·尼古尔贝》：通过教师尼古拉斯的经历，揭露社会的黑暗，把希望寄托在理想化的资产阶级身上。艺术上采用流浪汉小说的结构形式。◆第二时期：-特写集《旅美扎记》长篇《马丁·朱什尔维特》长篇小说：《董贝夫子》主人公董贝是④0年代英国商业资本家的典型。这一时期狄更斯小说在艺术上成熟了，结构完整，没有流浪汉小说的痕迹。◆第三时期：-(早期那种乐观主义幽默的情调削弱了)重要作品：《大卫·科波菲尔》近似自传体的小说。《双城记》：梅尼特医生、露西、代尔那、卡尔登、得伐石太太《远大前程》?理解后简答题1、简述《艰难时世》的主要思想内容①它反映了40—50年代英国的劳资矛盾(社会的根本矛盾)。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。②小说通过葛雷硬，庞得贝为代表的利己主义和”事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。③小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。2、简析《双城记》的写作目的和思想内容《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。⑴、写作目的：作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。⑵、主题思想：①对贵族阶级做彻底的否定。小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人狱①8年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体，法律制度。②描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。③生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。④小说突出地表现了作者的人道主义思想。3、简析《双城记》的艺术特色。⑴、结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。⑵、浪漫色彩和现实手法有机结合。①浪漫色彩：小说情节波澜起伏，紧张生动又富有戏剧性。②写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。⑶、大笔勾勒和精雕细刻有机结合。①大笔勾勒：巴黎人民起义。②精雕细刻：人物肖像，心理及叙述事件。?综合论述题从《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。①同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱①8年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。②同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因，必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒，仇恨，革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。③谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠，可怕，冷酷无情，杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。④塑造了人道主义最高典型代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人，一个酒鬼，后来被感化这样的人，最后心甘情愿地代替别人上断头台。作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。狄更斯的其它作品：《荒凉山庄》《小杜丽》《远大前程》等长篇小说。第八章19世纪文学(三）◆19世纪后期的文学呈多元化：30年代的批判现实主义文学(主潮)，自然主义文学，巴黎公社文学。非理性的具有现代特征的形式主义文学◆19世纪后期文学的基本特征：⑴、三种基本思想并存。①马克思的科学社会主义，它明确提出“必须推翻资本主义制度，建立社会主义”。②传统的人道主义思想。③叔本华，尼采，柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。⑵、开始“退回内心”。(19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势)。⑶、越来越重视文学技巧。批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。◆19世纪后期文学的发展状况：主要文学：自然主义，巴黎公社文学，唯美主义文学，象征主义文学，批判现实主义文学。一、自然主义?理解后简答题简述自然主义文学的特征：①19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。②强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。③突出的科学性。认为人的性格，欲望，行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。④要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。主要作家及其作品：左拉：《台蕾丝·拉甘》：是左拉的第一部自然主义小说。《卢贡—马卡尔家族》：是左拉自然主义大型系列小说，它的副标题”第二帝国时期一个家族的自然史和社会史。《小酒店》：第一部获得巨大成功的作品。主人公少妇：绮尔维丝作品对人物进行了生理学的把握。《娜娜》：是《小酒店》的续篇。绮尔维丝的女儿：娜娜小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色。《萌芽》：描写劳资矛盾。主人公青工：艾蒂安·朗蒂埃二、巴黎公社文学文学特征：①真实地纪录了巴黎人民英勇的事迹和反对派血腥镇压的滔天罪行。②表现了被压迫阶级为争取做人的权利而斗争的主题。③塑造了无产阶级的英雄形象。④采用通俗化，大众化的诗歌形式。主要作家及其作品：米雪尔(著名巴黎公社诗人)：《红石竹花》有“红色圣女”之称狄盖特：《红色圣女》鲍狄埃：《国际歌》（巴黎公社文学代表）三、唯美主义文学戈蒂耶(英国诗人)是始作俑者。《莫班小姐》：提出了“为艺术而艺术”的主张。代表作家：佩特(理论家)：《文艺复兴：艺术和诗研究》；王尔德：《莎乐美》(悲剧)，《快乐王子》(童话)四、象征主义文学代表作家及其作品先驱：爱伦·坡(美国)和波德莱尔(法国)标志着象征主义正式诞生的是：莫里亚斯的《象征主义宣言》象征主义三大诗人：1、兰波：《醉舟》“语言炼金术”2、魏尔伦：《无词浪漫曲》(诗集)3、马拉美(法国)：《牧神的午后》——象征主义领袖象征主义的一些特征：象征主义认为诗歌要摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心真实”，但内心的感受必须借助具体的形象才能表达，因此诗人应当找出对应的“象征的森林”用物质的可感性表现内心世界。象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性，音乐性，以及“交感”的手法。五、批判现实主义文学之法国，英国，俄国，美国，东北欧一、法国文学：1、法朗士：四部曲：《当代史话》《企鹅岛》(寓言小说)《诸神渴了》等。2、都德(梅塘集团的成员)：《小东西》：半自传体长篇小说。《磨坊文扎》：短篇小说集《月曜日故事集》：①写小人物(《最后一课》)；②普法战争中的爱国精神(《柏林之围》)3、莫泊桑(世界文坛三大”短篇小说之王”之一。中短篇小说③00余篇，长篇小说6部)：《羊脂球》(短篇小说)：成名作，具有爱国主义思想。?理解后简答题简述莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色法国作家莫泊桑是世界文坛三大”短篇小说之王”之一，他的创作有以下特点：⑴、基本主题表现在两个方面：①写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣。如《我的叔叔于勒》《项链》(玛蒂尔特)。②写普法战争。如《米隆老爹》《两个朋友》《菲菲小姐》⑵、艺术特色：①构思精巧。《羊脂球》中把贵族，资产阶级，教会人士，反对党人，下层阶级等①0人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。②生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法。细节：羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。对比：”下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。二、英国文学创作上狄更斯时代的从容与理性精神被哈代的悲观主义所取代。心理描写方面比以前更深刻，更精确，多样化。主要作家及其作品：1、勃朗宁夫妇：爱情十四行诗。2、丁尼生：桂冠诗人3、萧伯纳（英国杰出的实现主义剧作家)：继承了易卜生社会问题剧的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，指出“戏剧的使命在于振奋人心迫使人们进行思考，引起痛苦，反对戏剧当作消遣”。《鳏夫的财产》(第一个剧本)：剧本说明资本家的财产来自于对农民的剥削，指出“体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如饼上苍蝇一般，靠剥削住在贫民窟的穷人而自肥”。主人公青年医生：屈兰奇，房地产资本家：萨托里斯及其女儿：白朗琪《华伦夫人的职员》：从另一个角度揭示了中产阶级和贵族奢侈生活是靠肮脏的金钱来维持的事实。《伤心之家》：具有象征性的著名剧作。模仿契诃夫风格，副标题”俄国风格英国主题的狂想曲”。剧本描写站时一群消极颓废，空虚无聊的人聚集在老船长肖特非家里，每个人都希望获得什么，但谁也得不到自己所追求的东西，于是伤心绝望，盼望生活早点结束，甚至想从毁灭中寻找出路。《巴巴拉少校》(代表作)：主人公巴巴拉及其父亲：安德谢夫三、俄国文学出现了平民知识分子代表的”新人”形象系列和由贵族地主立场向平民立场转化的”忏悔的贵族”形象系列。代表作家及其作品：1、谢德林：《哥略夫一家》取得了较高的成就。2、契诃夫：①9世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。早期创作(分两类)：①讽刺当时社会的奴性心理，庸俗作风，揭露畸形社会。《小公务员之死》：小公务员切尔维亚科夫。《变色龙》：奥楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的产物。②描写下层人民的悲惨生活。如《苦恼》《万卡》《哀伤》中期创作：《第六病院》(中篇小说)库页岛之行的艺术表现。主人公：格罗莫夫，拉京。第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。后期创作：《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》(多幕剧)《三姊妹》《樱桃园》：最后一部剧作。通过破落地主拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级平民知识分子：特罗菲莫夫；贵族拉涅夫斯卡雅的女儿安尼雅3、陀思妥耶夫斯基：是俄国19世纪著名小说家，高尔基说：“他的才华只有莎士比亚可以与之并列。”《穷人》以书信体写成。继承了普希金和果戈理描写“小人物”的传统，但在开掘人物心理方面有新的突破。《同貌人》（又译《双重人格》）写小人物为主。《死屋手记》，详细描绘了犯人在狱中的生活和习惯，劳动和娱乐。《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》:伊凡?卡拉马佐夫是小说的主要人物之一，作者通过他和周围人的思想冲突表现了重大的社会问题。4、托尔斯泰：是俄国伟大的批判现实主义作家。他的三部巨著《战争与和平》、《安娜?卡列宁娜》和《复活》是世界文学中的不朽名著，托尔斯泰是“俄国革命的镜子”。（1）在高加索服务期间，托尔斯泰开始了文学创作，写了自传性三部曲《童年》、《少年》、《青年》。（2）《战争与和平》和《安娜?卡列宁娜》标志着托尔斯泰的创作进入成熟，即全盛时期，也标志着俄国文学继普希金、果戈理屠格涅夫之后又达到一个新的高峰。（3）《战争与和平》是历史题材，突出的反映了年卫国战争的人民性。接近人民，热爱祖国，在托尔斯泰心爱的主人公安德烈、彼埃尔、娜塔莎身上表现的尤为突出。（4）托尔斯泰式的主人公――列文。?基本概念《樱桃园》：《樱桃园》是契诃夫去世前最后一部杰作。描写了三类形象。一个破落的地主家庭拍卖祖传樱桃园的故事。他形象地反映了贵族地主阶级必然灭亡并为新兴资产阶级所替代的历史发展趋势，生动的塑造了这个没落阶级的两个代表人物：朗涅夫斯卡娅和她的哥哥戛耶夫。他们由于只会吃喝玩乐。再也保不住自己美丽的庄园，终于将它卖给商人陆伯兴去砍了。陆伯兴代表新兴的资产阶级。契诃夫把希望寄托在年轻一代的知识分子上，代表祖国光明未来的是生气勃勃、追求民主的青年人特罗菲莫夫和安娜。?理解后回答1、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主题思想、主人公形象：①《罪与罚》是60年代最重要的的一部作品，是他第一部社会哲理小说。②《罪与罚》的基本情节包括主人公拉斯柯尼科夫的犯罪、他的犯罪前后的思想斗争以及受到的良心和道德上的惩罚。③《罪与罚》主人公拉斯柯尼科夫的形象体现了小说基本主题。拉斯柯尼科夫是大学生，天性善良，才思敏捷，善于逻辑推理；同时他又高傲、忧郁。他的性格中的这些特点构成了他建立并实行自己“理论”的心理基础。拉斯柯尼科夫的“理论”把人分成两类：“不平凡的人”和“普通的人”。杀人目的是做一次实验，判定自己属于“不平凡的人”。他在犯罪（杀死一个放高利贷的老太婆）前的思想斗争，揭示了犯罪的直接原因，也指明“理论”产生的社会根源。犯罪后，由于在新的基础上展开了更为激烈的思想斗争。他痛苦地动摇在坚持和否定自己理论之间。最后，他在索尼娅的感召下，投案自首，在宗教中获得新生。实际上拉斯柯尼科夫的“理论”首先是他为争取生存权利，摆脱贫困屈辱的处境服务的，就从这个意义上来说，它是对社会不公平一种抗议，但这是一种畸形的无政府的抗议。作者对它的否定也是对资本主义道德原则的批判，但这种批判是从伦理道德观念和宗教思想出发的，拉斯柯尼科夫所受到的“惩罚”也仅仅局限于道德和良心方面。2、安娜?卡列宁娜的形象：通过这个人物的塑造表现改革后俄国社会在伦理道德方面发生的巨大变化。安娜是俄罗斯一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。①17岁嫁给卡列宁，她的感情强烈而真挚，但封建婚姻束缚着她，和渥伦斯基的相遇，唤起了她对爱情的执著追求，但最终孤弱无助，只能以死了却一生。②当渥伦斯基明确表现对安娜的冷淡时，失去一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱。感情受到惨重打击，想以死唤回爱的生，由她性格所决定。3、安娜悲剧产生的原因：①内在因素是她独特的个性。。②外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。③社会原因，当时的社会政治、法律、道德、宗教势力。4、列文形象：作者自传式的人物，贵族地主家庭，贵族利益的忠实卫道士。热情、忠厚，善于思索和黄金般的心，和基蒂的婚姻是宗法制完美结合。他进行土地改革，认为是一场不流血的革命，然后想扩大到全国。但又不愿放弃自己的利益，那矛盾是不可避免的。但对人生追求很执着。是作者世界观激变前种种矛盾的集中表现。5、从《安娜?卡列尼娜》看托尔斯泰的小说艺术成就：托尔斯泰塑造人物的特点：①把人物的个人命运放在一定的社会集团生活氛围中来写，又把各个社会集团放在复杂的互相关系中相比较，相撞击。这种把个人放在社会集团中，又把各社会集团集成整个社会的艺术，在托尔斯泰三部长篇巨著《战争与和平》、《安娜?卡列宁娜》和《复活》中表现的尤为突出。②通过对立和冲突关系表现人物，托尔斯泰主意把自己笔下的人物放在大大小小的对立和冲突中去表现，使斑斓繁复的各个社会阶层、各种类型的人物，活生生地展现在读者面前，使读者看到可以捉摸的具体的俄国社会的全景。③从人物的内在本质上开掘人物，既通过人物复杂的性格、矛盾的思想和多变的心理来开掘人物内在本质。这就是“心灵的辩证法”。6、简述契诃夫小说和戏剧的特色。俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：①契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理。②结构精巧，结尾开放性，给人以想象空间。③风格独特，讽刺小说幽默辛辣，新颖活泼，短小精悍。④语言简洁明了，词汇丰富，比喻新鲜富于节奏感。7、简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义。①契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私，怯弱，丧失人格，屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。②透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。四、美国文学主要作家及其作品：1、威廉·豪威尔斯：被称作美国“现实主义文学”的奠基人。2、弗兰克·诺里斯：师宗左拉，创作具有自然主义特色。《麦克提格》：美国第一部自然主义小说。代表作：小麦三部曲的第一部《章鱼》五、东欧，北欧文学1、显克微支(波兰批判现实主义作家)：《十字军骑士》(历史小说)2、伊拉塞克：捷克历史小说创始人。3、伊凡·伐佐夫(保加利亚)：《轭下》(长篇小说)4、斯特林堡(瑞典著名的剧作家，小说家)：《鬼魂奏鸣曲》5、挪威批判现实主义的“文坛四杰”：比昂逊，约纳斯·李，谢朗，易卜生。6、安徒生：丹麦的童话作家。7、勃兰兑斯：丹麦文学史家。本章主要作家★哈代(英国)19世纪后期英国杰出的现实主义小说家，诗人。(悲观主义情绪)创作大致可分为两个时期：◆第一时期：(从事长篇小说的创作)《德伯家的苔丝》(代表作)：副标题“一个纯洁的女人”。《无名的裘德》(最后一部小说)：描写了一个劳动人民出身的青年理想破灭，壮志不遂的悲惨身世，形象地表明裘德”未能如愿以偿的悲剧”。实际上是英国整个一代劳动人民的社会悲剧。◆第二时期：《列王》(史诗剧)：比较完整地阐述自己关于人生及宇宙的哲学思想。《还乡》(长篇小说)：用爱敦荒原来象征大自然的伟大和冷酷无情，人类与它抗争，总以失败告终。小说对社会前途抱着悲观的认识。男主人公：珠宝商克林约布赖特《卡斯特桥市长》：主人公亨察尔?术语解释威塞克斯小说：①哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”。这类都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。②反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。哈代把自己的小说分为三类：人物和环境小说，罗曼司和幻想小说，机敏和经验小说。?理解后简答题1、简述《德伯家的苔丝》的主要思想内容①哈代的小说《德伯家的苔丝》通过苔丝――一个美丽，纯洁，勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。②苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个”纯洁的女人”。简析苔丝的形象及其悲剧的内外根源。①苔丝是一个被损害，被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳，善良，感情真挚，心地纯洁，性格刚强。②苔丝相信人的一生是由命运安排的，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。被骗失身，本是一个受害者，但她认为自己在丈夫面前是有罪的。悲剧根源：内在：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧。外在：作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。(宿命论)两家德伯的对比：一贫；一富。克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。2、简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩①悲剧性的结局。②把个人提升为全人类的代表予以光照，。他认为一个人的命运是”诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。艺术特色：①情节集中，条理清楚，布局清晰。小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。(苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。)②出色的对比手法。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。★易卜生(挪威)易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有“现代戏剧之父”之称。早期创作：主要成就是浪漫主义历史剧《英格兰夫人》和《觊觎王位的人》中期创作：《青年同盟》：散文写成的剧本，它开了易卜生社会问题剧的先河。四大社会问题剧：《社会支柱》：讽刺和揭露了资产阶级的道德和民主。主人公造船厂老板博尼克《群鬼》：主人公海伦·阿尔文太太是一个由传统道德培养出来的妇女。《人民公敌》：揭露性最强的作品。主人公斯多克芒是一个正直，勇敢，热爱真理的医生。《玩偶之家》：揭露资产阶级道德的伦理观念的虚伪，提出了妇女解放的问题。剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。?综合论述题分析《玩偶之家》中娜拉的形象挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。①剧中的主人公娜拉本是个善良，天真，纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。②娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉”冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来”挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的”玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。③娜拉对资本主义法律，宗教，道德进行了全面的批判。如娜拉说：”法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。?术语解释社会问题剧⑴、易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。⑵、它主要有两种表现手法。①追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中，紧凑和精炼。②讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。综合论述题以《玩偶之家》为例，说明“社会问题剧”的特点⑴、社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。⑵、有两种表现手法：①追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。②讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对丈夫把妻子当玩偶，这种夫妻关系对不对妻子要求人格独立对不对海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对这些问题大大增加了作品的思想深度。★马克·吐温(美国)马克·吐温原名萨缪尔·朗赫恩·克利门斯，马克·吐温是笔名，本是领航员术语，意即水深两噚，可以通船。美国的文坛巨子。第一个短篇小说：《加利维拉县驰名的跳蛙》成名作：《傻子出国旅行记》第一部长篇小说：《镀金时代》(与人合作)以对美国社会绝妙的讽刺和揭露而著称。《竞选州长》：抨击美国的假民主。中篇小说：《败坏了赫德莱堡的人》长篇小说：《汤姆·索亚历险记》，《哈克贝利·费恩历险记》?理解后简答题简析《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容和艺术特征马克·吐温的代表作《哈克贝利·费恩历险记》的思想内容：①小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主，自由的真诚向往。②逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代，自由并不是和文明社会联系在一起，而是和逃离文明社会联系在一起的。艺术特色：①成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。②大量的方言，俗语的使用，即符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。③浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。第九章20世纪文学(一)◆文学特征：继承了19世纪现实主义文学反映现实，张扬人道主义的传统。该时期文学更注重人的精神和个性探索。艺术上，坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构，形象和语言的完整连贯。◆文学发展状况：1、苏联文学：苏联文学的特征：社会主义现实主义被规定为文学的基本创作方法，要求从现实的革命中真实地，具体地描写现实，并以社会主义精神教育人民。苏联文学的发展：随着重大的社会变迁和文艺思潮的演变，可以分为三个时期。◆年至30年代初：里程碑式的作品：绥拉菲莫维奇《铁流》，富尔曼诺夫《恰巴耶夫》，法捷耶夫《毁灭》马雅可夫斯基：苏联社会主义现实主义诗歌的奠基人，是以诗歌为武器的宣传鼓动家和诗坛上的革新者。主要诗作：长诗《穿裤子的云》：未来主义代表诗。讽刺诗《开会迷》：受到列宁的高度评价。长诗《列宁》：塑造了革命导师列宁的光辉形象。长诗《好》：描写了苏维埃共和国从诞生，巩固到繁荣昌盛的全过程，被誉为苏联革命的英雄史诗。《放开喉咙歌唱》：是他从事文学创作的纲领和20年创作的总结，同时又揭开了30年代诗坛的序幕。◆30年代至50年代：年第一次全苏作家代表大会召开，苏联作家协会建立，确立了社会主义现实主义的创作原则。苏联文学出现了一个被称为“红色的30年代”的空前繁荣的局面。阿·托尔斯泰《苦难的历程》：写出了知识分子同人民的结合过程。奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》：揭示了新人的成长。卫国战争中：法捷耶夫的长篇《青年近卫军》巴巴耶夫斯基《金星英雄》：无冲突论的作品◆50年至90年代初：奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》：苏联当代文学的“第一只春燕”，打出了“暴露文学”的旗帜。解冻文学的作家作品：爱伦堡的中篇小说：《解冻》(第一部①95④，第二部①)帕斯捷尔纳克的长篇小说：《日瓦戈医生》索尔仁尼琴的小说《伊凡杰尼索维奇的一天》：描写了苏联集中营的生活，开启了“集中营文学”的先河。?术语解释解冻文学：①爱伦堡的小说《解冻》，反映的是“关心人”，“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。②西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。战争题材小说：肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》：高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，更描写了战争给普通人带来的悲剧。“一寸土”文学(“站壕真实派”)：巴克兰诺夫的《一寸土》“全景文学”(“全景小说”)：西蒙诺夫的军事题材三部曲：《生者与死者》，《军人不是天生的》，《最后一个夏天》，恰科夫斯基：《围困》华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》艾特玛托夫《白轮船》：开始了道德探索题材的文学走向。二、法国文学：主要特征：①开创了长河小说新题材。罗曼罗兰《约翰·克利斯朵夫》，马丁·杜·伽尔《蒂博一家》②心理刻画向内心世界深化。莫里亚克：《爱的荒漠》，《盘缠在一起的毒蛇》(后又译为《蝮蛇结》)三、英国文学：英国传统作家：1、高尔斯华绥(年获诺贝尔文学奖)：福尔赛世家三部曲：《有产业的人》，《骑虎》，《出租》2、劳伦斯成名作：长篇《儿子与情人》代表作：《查泰莱夫人的情人》中对人性复归的浓墨重彩正是劳伦斯对现代工业社会扼杀人性的强有力的抨击。3、毛姆成名作《人性的枷锁》：表现社会对人的压抑和奴役的主题。4、戈尔丁：《蝇王》利用巴伦坦的小说《珊瑚岛》故事的背景及人物杰克和拉尔夫，杜撰了一个立意与《珊瑚岛》完全不同的故事。四、德语国家文学主流仍然是现实主义文学1、亨利希·曼：揭露批判德国帝国主义的三部曲：《臣仆》，《穷人》，《首脑》2、托马斯·曼：代表作：《布登勃洛克一家》副标题”一个家族的没落”，直接点出了”崩溃”的主题。3、茨威格(奥地利作家也是近代德语文学最重要的作家之一)：著名小说《象棋的故事》：以反法西斯为主题。4、黑塞(德国当代著名的作家，年获诺贝尔文学奖)：代表作《荒原狼》5、雷马克：著名小说《西线无故事》6、布莱希特：创立“布莱希特体系”《高加索灰阑记》《好兵帅克》，提出的“陌生化”。7、伯尔(年获诺贝尔文学奖)：主要作品《一声不吭》五、美国文学20世纪美国的现实主义文学呈多元局面：1、欧·亨利(美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”)：代表性的作品：《麦琪的礼物》，《最后一片藤叶》，《警察与赞美诗》2、杰克·伦敦(“美国的高尔基”之称)：代表作：属于“北方故事”的短篇小说《热爱生命》长篇小说《马丁·伊登》：自传性质的小说。《铁蹄》：美国第一部具有无产阶级性质的作品。3、德莱塞：一生写了8个长篇，这些作品有“人间悲剧”之称：《嘉莉妹妹》，《珍妮姑娘》，欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》，《“天才”》，《美国的悲剧》4、刘易斯：(年获诺贝尔文学奖，成为美国文学史上第一位获奖作家)成名作：《大街》5、帕索斯：《美国》三部曲：《北纬四十二度》，《一九一九》，《赚大钱》，被誉为现代美国的一部”民族史诗”。6、斯坦贝克(年获诺贝尔文学奖)他的小说表现了美国大萧条的生活：《人鼠之间》20世纪美国犹太小说代表作品：辛格的长篇小说《卢布林的魔术师》20世纪美国战争小说：诺曼·梅勒的《裸者与死者》7、赛珍珠：第一部长篇小说：《东方·西风》，被美国《星期日纽约论坛》誉为“第一部成功地用英语写中国的小说”。翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。?术语解释迷惘的一代：①第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果”神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。②他们沉浸在艺术领域，修补，慰藉受损的自我。代表作家有海明威等。本章重要作家★高尔基(原名阿列克塞·马克西姆维奇·彼什科夫)(苏联)创造四个阶段：◆早期创作（——）浪漫主义作品主要有《马卡尔·楚德拉》、《伊则吉尔老婆子》（）和《鹰之歌》（）早期现实主义作品《叶美良·皮里雅依》、《切尔卡什》（）、《马尔华》（）◆第二个时期（——）散文诗《海燕》（）、剧本《小市民》（）和《底层》（）、长篇小说《母亲》（）◆第三个时期（——）《童年》《在人间》《我的大学》①刻画了新人形象——阿辽沙，反映了俄国年轻一代认识生活、探求真理的过程。②反映了19世纪70至90年代广阔生活画面，表达了人民对革命的向往和对反动统治阶级的憎恶，鞭挞了贪婪、暴虐的小市民习气。③为研究高尔基的生活道路和世界观的形成提供了宝贵资料。◆第四个时期（——）回忆录——《列宁》中篇小说《福玛·高尔杰耶夫》（）、《阿尔达莫诺夫家的事业》（）和史诗性小说《克里姆·萨姆金的一生》揭露资产阶级和资产阶级知识分子☆《母亲》长篇小说《母亲》是世界文学史上第一部成功地描写新型革命者的名著。由于作者掌握了马克思主义世界观，运用崭新的艺术手法进行创作，因而使《母亲》成为俄国文学和世界文学发展的一个新的里程碑。《母亲》的素材与情节取自索尔莫沃城年的“五一游行”及其游行的组织者、工人扎洛莫夫和他的母亲安娜。高尔基以扎洛莫夫和安娜为人物原型，在《母亲》中塑造了巴威尔和尼洛夫娜形象，用马列主义的观点概括了当时社会最重要的一个现象——工农群众在党的领导下由自发反抗到自觉斗争的历史进程。★罗曼·罗兰(有“欧洲的良心”之称)(法国)第一部长篇小说《约翰·克利斯朵夫》：由此获得了年度法兰西学士院文学奖和年度诺贝尔文学奖。第二部长篇小说：《母与子》(又译《欣悦的灵魂》)传记作品：《贝多芬传》，《米开朗琪罗传》，《托尔斯泰传》?理解后简答题简述约翰·克利斯朵夫的形象一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。①克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。②个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感的他。逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界，文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。③奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是”爱”。他追求的艺术是一种”纯艺术”，他的这种认识基于博爱主义，但这又使他最终走向妥协。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。《约翰·克利斯朵夫》的艺术特色：①传统性与现代主义融于一体。采用内心独白，自我对话，梦境，联想，抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手段。②音乐性，是这部小说的另一个独到的艺术特色。★海明威(美国)主要作品：以强烈的反站倾向和对未来的迷惘而成为描写第一次世界大战的名篇：1、第一部长篇小说《太阳照常升起》：成为“迷惘的一代”的典型代表。(“迷惘的一代”的宣言书)。带有自传色彩的作品。主人公：杰克巴恩斯，勃莱特2、长篇小说《永别了，武器》：把“迷惘的一代”文学推向了高峰。主人公：亨利·腓特力，英国护士凯瑟琳3、以西班牙内战为题材的长篇小说：《丧钟为谁而鸣》4、《乞力马扎罗的雪》：最成功的一个短篇。?理解后简答题简述《老人与海》的象征意义①海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境”这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。②桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。?术语解释冰山原则①海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。②简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。“硬汉子”的形象系列：《印第安营地》：《打不败的人》：斗牛士曼努埃尔《五万元》：拳击手杰克《弗朗西斯马康贝短暂的幸福》：弗朗西斯马康贝《丧钟为谁而鸣》：乔丹《老人与海》：桑提亚哥系列小说中的人物：尼克·亚当斯第十章20世纪文学(二)20世纪前半期的现代主义文学?理解后简答题简述现代主义文学的基本特征：20世纪现代主义文学在思想上有以下特点：①现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。②现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会，人与自然，人与人，人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。③现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。艺术特征的特点：①象征性。借助意象，用暗喻，烘托，渲染等手法，把抽象的思想外化。②荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。③意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”，“自由联想”的手法。◆现代主义文学的发展状况：1、象征主义：?术语解释象征主义①象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早，影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于①9世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。②象征主义具有鲜明的特征：创造纯粹的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。③代表作家：瓦莱里，里尔克，庞德，叶芝和艾略特。主要作家及其作品：1、法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》2、爱尔兰诗人，剧作家叶芝：《驶向拜占庭》3、叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了年度诺贝尔文学奖。4、俄国“极端真诚的诗人”勃洛克：《十二个》(长诗)意象派的代表(象征主义的一个变种)：1、美国的庞德：《地铁车站》(典型的意象诗)意象派诗歌的特点：重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。隐逸派(象征主义派生出来的另一个诗歌流派)：创始人：翁加雷蒂代表作家(翁加雷蒂的两位弟子)：夸西莫多和蒙塔莱(分别于年和年获诺贝尔文学奖)二、表现主义?术语解释表现主义①表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。②表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派，印象派作品的区别。③表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。④表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸，幻影，亡魂，活人同时登场。主要作家及其作品：表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡戏剧的代表：美国的奥尼尔奥尼尔的主要作品：《琼斯皇》：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的”奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》：副标题是”古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克三、意识流小说术语解释意识流小说：①意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。②它以象征暗示，内心独白，自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英，美，法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。③意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：”作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。④代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。代表作家及其作品：1、伍尔芙：《墙上的斑点》，《到灯塔去》2、普鲁斯特：《追忆逝水年华》：以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我”出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。3、福克纳：“南方文学”的主要代表，年获诺贝尔文学奖。创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”。《喧哗与骚动》：反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。四、未来主义：兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中等物和人，通过动态来赞美运动感，力感和立体风格。艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。主要作家及其作品：俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》法国：阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式。五、超现实主义兴起于法国，它由达达主义发展而来。六、达达主义：来自罗马尼亚的法国诗人斯当查拉为首的艺术小集体。达达派诗人：布勒东(创始人)，阿拉贡，艾吕雅★艾略特第一个创作阶段(第一首诗歌到年发表《荒原》前)：《一位女士的画像》，《普鲁弗洛克的情歌》第二创作阶段(年《荒原》发表至年艾略特加入英国国教前，即“荒原”阶段)：《荒原》，《空心人》第三创作阶段(即荒原后阶段)：《四个四重奏》《荒原》(共五章)：第一章《死者的葬仪》：诗篇一开始便写西方人虽死犹生的荒芜景象。第二章《弈棋》：诗人在历史与现实的交融中以女性及其情欲为主体去展示西方文化堕落的景象。第三章《火的布道》(又译《火诫》)：写男性及其情欲。第四章《水里的死亡》：以象征情欲泛滥与死亡的”水”为主题意象。第五章《雷霆的话》?理解后简答题简述《荒原》的思想内容20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。①它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。②作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。简述《荒原》的艺术特征：20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。①内心独白的运用。②广泛地运用自由联想。③把诗中的人物放到戏剧化的场景中。④诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。⑤情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。⑥大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。★卡夫卡(奥地利)表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的小说主要有3部分：①生前发表过的短篇小说：《判决》，《饥饿艺术家》，《变形记》：主人公格里高尔作品通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。②生前没有发表过的短篇小说：《地洞》整篇小说都是写一只人化了的动物的内心感受，它表现了小动物的恐惧心理和生存环境的非理性③生前未发表过的3部长篇小说：(被称为“孤独三部曲”)《美国》：(原名《生死不明的人》)小说在形式上受流浪汉小说的影响，用狄更斯的传统叙述手法，揭示了西方社会的生存状态。主人公卡尔。《诉讼》：主人公银行襄理K《城堡》：表现了”卡夫卡式”小说的典型特征。?术语解释卡夫卡式：①20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”，“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。②在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。③“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。、?理解后简答题举例说明“卡夫卡式”的艺术特色简述《城堡》的寓意《城堡》是20世纪表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的。①《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。②“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。★乔伊斯：爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。《都柏林人》：第一个短篇小说集《青年艺术家的肖像》：一部带有自传体性质的中篇小说，是乔伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。首次采用自由联想，内心独白等意识流手法。主人公斯蒂芬《为芬尼根守灵》：最后一部长篇小说代表长篇：《尤利西斯》书名是从荷马史诗《奥德赛》的主人公俄底修斯的拉丁文名幻化而来的。被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的史诗”，是“关于一个社会无可挽回的分崩离拆”。主人公广告承揽员布鲁姆是个平庸的资产阶级市侩，斯蒂芬，莫莉三人的巧遇，构成了庸人主义，虚无主义和肉欲主义的三结合，而这种结合正是都柏林社会也是现代西方社会中人格破碎，庸俗猥琐和精神崩溃的深刻写照。?理解后简答题简述《尤利西斯》的艺术特色20世纪意识流小说大师乔伊斯创作的《尤利西斯》，被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善。它有如下特征：①作者采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微，苍白，渺小。②作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。作品中三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。③内心独白的系统运用。④作品还运用平行类比和象征的手法。他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶。⑤乔伊斯还运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。第十一章20世纪文学(三)20世纪后半期的现代主义文学文学发展状况：一、存在主义文学?术语解释存在主义文学：①存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大，风靡全球的一种文学潮流。②存在主义文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”，“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。③“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。④艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。⑤存在主义作家主要有萨特，加缪，波伏瓦，梅勒。加缪的主要作品：《局外人》，《鼠疫》?理解后简答题简析《局外人》的现代意识《局外人》是20世纪存在主义作家加缪创作的。①《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但他始终处于矛盾之中。②莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”，“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。③作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。波伏瓦：(法国女作家)《女客》，《第二性》二、荒诞派戏剧?术语解释荒诞派戏剧：⑴荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。⑵荒诞派于年由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。⑶荒诞派戏剧有以下特征：①荒诞，抽象的主题。②支离破碎的舞台形象。③奇特怪异的道具功能。④尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家：品特，阿尔比，贝克特。三、新小说派：以物代人，创立纯粹写物的风格。法国女作家萨洛特：第一个写新小说西蒙：有“新小说派之父”之称。成名作：《风》(年获诺贝尔文学奖)罗布—格里耶：新小说派的旗手，也是国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一，小说《窥视者》：获法国年的评论家奖代表作：《橡皮》四、“黑色幽默”?术语解释黑色幽默：①“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。②“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。③黑色幽默的艺术特征：是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；具有寓意性。④美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。其它作家：冯尼格特：代表作《第五号屠场》品钦：《万有引力之虹》五、魔幻现实主义?术语解释魔幻现实主义：①魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。②魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家：彼特里。③真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗帕拉莫》。④本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。六、“垮掉的一代”代表作家：1、杰克·凯鲁阿克：《小城镇与大都会》2、金斯堡：《嚎叫》3、萨特法国当代著名哲学家，小说家，剧作家，文艺评论家和社会活动家。存在主义的领袖，存在主义文学的主要代表作家。理论著作：《存在与虚无》，《存在主义是一种人道主义》存在主义小说：《恶心》：采用的是日记体，自叙体。主人公青年历史学家洛根丁《墙》：存在主义的化身伊比埃塔三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》，《延缓》，《心灵之死》?术语解释“境遇剧”①20世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。②萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。萨特的境遇剧共有11部：《苍蝇》：取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。《毕恭毕敬的妓女》：一部反种族主义的剧本。体现了作家”存在主义是一种人道主义”的主张。《禁闭》：主要人物是三个鬼魂—一男二女：加尔森(男)，伊内丝和艾丝黛尔?理解后简答题简析《禁闭》的主要思想内容20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：①该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。②他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。③地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。以《死无葬身之地》为例简析“境遇剧”的特色①境遇剧的特点：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。②在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。简析《死无葬身之地》的艺术特征萨特的境遇剧《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明：①现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表作。②又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。③场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，有意味深长。★贝克特(爱尔兰)20世纪50年代荒诞派戏剧的代表作家，荣获年诺贝尔文学奖。主要作品：被评论家誉为20世纪的杰作的是：长篇小说三部曲《马洛伊》，《马洛伊之死》，《无名的人》成名作：《等待戈多》独幕剧：《剧终》两幕剧：《啊!美好的日子》：剧本突出表现了人的精神麻木。?理解后简答题简述《等待戈多》的主题《等待戈多》是20世纪荒诞派剧作家贝克特的成名作①《等待戈多》是一部反传统，反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。②剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。以《等待戈多》为例说明荒诞剧的主要特色①荒诞剧的主要特征有：荒诞，抽象的主题；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能。②《等待戈多》中完全抛弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏，但这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。作者采用的这种“荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。③剧作用“直喻”的方法强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段让舞台形象，灯光，道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。★海勒(美国)20世纪60年代美国著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。主要作品：《出了毛病》：主人公斯洛克姆是一家大公司的经理。《像戈尔德一样好》：人们把混乱当成了秩序，把不正常当成了正常。主人公：犹太后裔的知识分子布鲁斯·戈尔德。《第二十二条军规》：西方评论界之誉为“60年代最好的一部小说”，主人公尤索林。?理解后简答题简析《第二十二条军规》的思想内涵①、20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中通过尤索林的遭遇，反映了战争和官僚机器的疯狂，荒诞，并通过“第二十二条军规”的象征，达到一种形而上的艺术境界。②、第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。③、这条军规是一个放之四海而皆准的圈套，是一个永远无法摆脱的困境。简析《第二十二条军规》中尤索林的形象①、20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。②、尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。③、由于他在本质上是极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。④、尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。简述《第二十二条军规》的艺术特色20世纪美国黑色幽默的代表作家海勒的小说《第二十二条军规》，在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。①、小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。②、从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼帖，而没有一个贯穿首尾的故事情节。③、小说是一出疯狂的喜剧。喜剧效果中又透着黑色，对死亡的恐惧，对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。★马尔克斯(哥伦比亚)20世纪中期拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。主要作品：第一篇短篇小说：《第三次忍耐》短篇小说：《周末后的一天》中篇小说《枯枝败叶》：有人把这部小说看成是《百年孤独》的前身。短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》：用夸张的笔调揭露了拉丁美洲的独裁统治。中篇小说《恶时辰》：写一个城镇由于出现揭人隐私和诽谤别人的匿名帖子而酿成的悲剧。第一部长篇小说《百年孤独》：马尔克斯的代表作，作品写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣，再次毁灭的历史。第二部长篇小说：《家长的没落》中篇小说《一件事先张扬的凶杀案》：讲述了一个由于谣传和猜测致使无辜者惨遭杀害的故事。第三部长篇小说：《霍乱时期的爱情》?理解后简答题简析《百年孤独》的思想内容及作品的寓意20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇小说《百年孤独》，主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。①作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓，发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后，与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么怎样才能彻底摆脱这种孤独②作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧，孤独，走向觉醒与文明。简述《百年孤独》的艺术特色①现实主义和现代主义相结合。作家把现实与神话，传说，梦幻杂糅在奇异多变的情节发展之中，打破客观世界与主观人间与鬼蜮的界②象征，暗示手法的大量运用。如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征新老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；大风暴象征不可战胜的具有强大生命力的新生力量。★卡夫卡?理解后简答题举例说明“卡夫卡式”的艺术特色①荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇，揭示西方人生存状态；《诉讼》每个细节都显得比较荒诞和不可思义；《城堡》，《美国》，《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题所以细节就比较真实。②怪诞：《变形记》中人变成了甲虫，引起别人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，虽然情节显得怪诞，奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。③象征：《城堡》是权力的象征，国家统治机构的缩影，神秘，异化力量的象征。④自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑，胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；《地洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。?分析比较题《安娜·卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》中的娜拉的形象比较《安娜·卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会；《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。相同处：①都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。②都要求妇女人格的独立，追求个性解放。安娜：公开非婚姻的爱情，反对虚伪。娜拉：独立借款，还款，独立承认冒名签字的责任，不愿作丈夫的玩偶。异同处：①反抗社会所达到的高度不一样。安娜：局限于道德，婚姻，和渥伦斯基的相遇后，付出了代价(如遭社会的谴责；失去了孩子。)但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”娜拉：对资本主义社会中的法律，道德，宗教全面的批判。(如娜拉说：“对于法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫。”)②两人所接受的思潮不同。安娜：接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望的情绪。娜拉：接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”，娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。③结局不同。安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独，无助的境地，因此只能以死来结束生命。娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里，娜拉的结局受到更多人的同情。《高老头》中的葛朗台和《死魂灵》中的泼留浠金的形象比较相同处：①不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台：从农业资本家发展到工业资本家，葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金：是农奴主，不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。②吝啬的程度是一样的。葛朗台：对亲情都是用金钱来衡量的。(如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。)泼留浠金：吝啬的惊人，女儿来看他他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中，穿的像乞丐。异同处：①剥削的方式不同。葛朗台：资本剥削的方式，懂得在资本的流通中得到利润。泼留浠金：原始，古老的农奴剥削方式，不懂得进一步发展生产；残酷的对待农奴，自己的房子充满霉味，田地里长满荒草。②剥削的程度不同。葛朗台：能够推动生产力的发展。泼留浠金：野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死。农奴没有自由，对生产不感兴趣，自己也变成财富的奴隶。③剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台：发展了自己的财富，同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金：阻碍了生产力的发展，必将被扫去垃圾堆。意义：①两个吝啬鬼的典型说明农奴剥削制度在俄国必将被推翻。②两人尽管有差异，作为人类历史进程中剥削者的不朽典型，对人类都有很高的认识和审美价值。搜索文档或关键词外国文学史弘毅考研-外国文学史完整笔记共享文档-11-页第一章古希腊罗马文学第一节概述古希腊与罗马文学是希腊与罗马民族氏族社会与奴隶社会的文学，是西方最古老的文学。一、古希腊文学（一）古希腊文学形成的背景1、古希腊民族是海洋民族；2、古希腊文明是本土文明，与外来文明的融合，是西方文明的源头。（二）古希腊文学的地位——西方文学的第一源头*新神谱（俄林波斯神系）ppt（三）古希腊文学的发展分期1、“荷马时代”或“英雄时代”（前12世纪－前8世纪）：主要成就是神话和史诗。神话：（1）古希腊神话的起源：“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力”的产物。（2）古希腊神话的主要内容A、神的故事——旧神谱（前俄林波斯神系）：B、英雄传说——赫拉克勒斯的传说（3）古希腊神话的主要特征A、神人同形同性，神话具有浓郁的世俗人本主义色彩；B、想象丰富，故事生动；C、象征隐喻中蕴含着人生哲理。（4）古希腊神话的地位与影响A、“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”——马克思B、古希腊神话对后世西方文艺、文化有深远影响。史诗：1、荷马史诗（见第二节）赫西俄德（约公元前8世纪末-7世纪初）作有现实生活题材的教谕诗《工作与时日》与神话诗《神谱》。希腊神话中的胜利女神尼克，在《神谱》中，她是泰坦神帕拉斯和斯梯克斯的女儿。2、“大移民时代”（前8世纪－前6世纪中叶）主要成就是抒情诗和寓言。抒情诗分笛歌与琴歌等，代表诗人是萨福、阿那克里翁与品达。萨福是古希腊最著名的抒情诗人，被誉为第十位文艺女神。《伊索寓言》是古希腊民间寓言的汇编，是欧洲寓言的奠基之作。集子中的寓言大多是拟人化的动物故事，表现平民的思想感情与生活经验，结构简单，风格质朴。3、古典时期（公元前6世纪－公元前4世纪初）文学的主要成就是戏剧、散文与文艺理论。戏剧：见第三节文艺理论：柏拉图（前一前）的文艺对话体著作有《理想国》、《婓德诺篇》等，重要的理论观点有“理念论”、“灵感说”等，他的唯心主义文论对后世有深远影响。亚里士多德（前-前）的主要理论著作是研究悲剧与史诗等文体的《诗学》，重要的理论观点有“摹仿说”、“过失说”、”净化说”等，他奠定了欧洲现实主义文论的基础。4、“希腊化”时期（前4世纪末至公元2世纪）文学的主要成就是新喜剧与田园诗。新喜剧（见第三节）田园诗的代表诗人是忒奥克里托斯（前？—前），他是西方田园诗（牧歌）的创始人。二、古罗马文学（一）古罗马文学形成的背景1、古罗马是以牧耕为主的民族，建立了奴隶制的大帝国；2、古罗马继承了古希腊文化。（二）古罗马文学的地位——沟通古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁（三）古罗马文学的发展您所下载的资料来源于弘毅考研资料下载中心获取更多考研资料，请访问
