年的摄影展览“新地形学”（NewTopographics:PhotographsofaMan-alteredLandscape），被认为是年的摄影展览“向着社会的风景”（ContemporaryPhotographers：TowardaSocialLandscape）的进一步发展。

展览题目中的“Topographic”意为“地形学”，指以科学测量的方式来进行地形调查与研究的学科。把这样一个科学名词用作摄影艺术展览的名称，清楚地表明了参展摄影家对待“社会风景”、特别是“人为改变的风景”的态度，即以冷静理性的态度、客观呈现遭到人类入侵的自然风景或者人类自己建立的社会风景，提供人们反思与自然环境、与社会环境之间的关系的影像标本。正因为如此，这种风景的表现方式也被称为“批判的风景”。“新地形学”的展览目录册封面

谈到这两个意义深远的摄影展览，不得不说它们的举办者——乔治·伊斯曼国际摄影博物馆。博物馆外景

乔治·伊斯曼国际摄影博物馆以柯达公司的创始人乔治·伊斯曼命名，位于纽约州的罗彻斯特市。罗彻斯特不仅是伊斯曼的家乡，也是柯达公司总部所在地。伊斯曼不仅将摄影带入到普通大众的生活中，更重要的是对摄影文化研究的制度化的支持。

乔治·伊斯曼

“二战”结束不久后，柯达公司决定在伊斯曼故居的基础上，建立“乔治·伊斯曼国际摄影博物馆”，后来改名为“乔治·伊斯曼国际摄影与电影博物馆”（GeorgeEastmanHouseInternationalMuseumofPhotographyandFilm）。

年，著名的摄影史学家、纽约现代艺术博物馆摄影部创始人博蒙特·纽豪尔（BeaumontNewhall）担任了乔治·伊斯曼国际摄影博物馆的首任馆长，从年起担任博物馆的研究部主任，直到年退休。

在纽豪尔的邀请下，长期担任《光圈》杂志主编的著名摄影家、教育家迈纳·怀特（MinorWhite），以及内森·莱昂斯等人，相继加盟乔治·伊斯曼国际摄影博物馆，大力推动摄影史论研究，为优秀摄影家策划举办摄影展览、出版摄影专集。

纽豪尔、怀特等引领下的乔治·伊斯曼国际摄影博物馆，对二十世纪五、六十年代的美国摄影产生了巨大的影响，这个时期也被称为乔治·伊斯曼国际摄影博物馆历史上的“黄金时期”。

年，乔治·伊斯曼国际摄影博物馆开办了“视觉艺术研究工作坊”（VisualStudiesWorkshop），这实际上是一个授予学位的导师制的课程，由内森·莱昂斯主持，培养了包括“新地形学”策展人威廉·杰金斯（WilliamJenkins）在内的一批摄影人才，形成了对摄影学术研究的强有力推动。

依托乔治·伊斯曼国际摄影博物馆丰富的馆藏照片和摄影史文物，以及柯达公司源源不断的财力支持，博物馆陆续推出了一系列重要的摄影展览，其中最著名的三个展览都与“风景”有关：

年，纽豪尔策划了名为“蒂莫西·奥沙利文：照片”（T.H.O’Sullivan:Photographs）的大型摄影展览，以美国历史上著名的探险摄影家奥沙利文为切入点，回顾了美国摄影中最重要的“在路上”传统和对“风景”的







































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