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国际买片人今秋电影季行程合集

虽说在这样一个光怪的年份里什么变数都有可能，威尼斯电影节终于还是在9月2日如期开幕了，这也是自二月聚集了整个电影行业的柏林电影节以来首个实体举办的国际A类电影节。

出于新冠防疫要求，这届威尼斯电影节遵循社交隔离政策，并且参与人数远少于往年。多伦多电影节(TIFF)也宣布了出于对加拿大以外的参与人员的考量，将主要以线上形式举办，展映的电影也将大幅减少。

与此同时，圣塞巴斯蒂安电影节组委会正保持着各项准备工作交叉进行，以防最后时刻必须修改方案，这一做法也借鉴了今年8月举办的萨拉热窝电影节的前车之鉴，当时因本国的病例大幅增加，主办方不得不临时改为进行线上举办。

电影节正在改变着组织形式，世界各地的买片人们也以各种不同的方式继续参与着这些电影节。也许6月的戛纳线上电影市场已经向我们展示了远程交易的可能性，但我们仍不知道其代价。ScreenDaily采访了各国的电影买家们来了解他们从6月的那五天里学到了什么经验、目前的状态，以及他们认为什么样的电影会让观众重新回归影院。

英国市场

CurzonArtificialEye

ManagingDirector主管

LouisaDent

当英国进入全面封锁隔离期（自3月23日起），且无从得知电影院会被关闭多久时，Curzon就决定要把电影搬到自家的付费点播(PVoD)平台Curzon家庭影院(CurzonHomeCinema)上独家发行。

这些电影有是枝裕和的新片《真相》(TheTruth)，萨菲·奈布(SafyNebbou)的《你觉得我是谁》(WhoYouThinkIAm)，奥利弗·赫曼纽斯(OliverHermanus)的《三色堇》(Moffie)，柯内流·波蓝波宇(CorneliuPorumboiu)的《戈梅拉岛》(TheWhistlers)，还有格里莫·哈克纳尔森(GrímurHákonarson)的《乡下》(TheCounty)。

如今影院重新开放，这些电影也都进入了院线发行。Dent去年在秋季电影节上购买了罗伊·安德森(RoyAndersson)的《关于无尽》(AboutEndlessness)。

今年你会选择线下参加哪些电影节，哪些又会线上参加呢？

我希望能（实体）参加威尼斯电影节。我们一般每年都去威尼斯，今年少了实体的戛纳电影节让我意识到有多想念大家，而且特别怀念在大银幕上看电影，怀念那种激动的心情。我们往年也较少参加圣塞巴斯蒂安电影节，虽然我也很想参加这么棒的一个电影节，但是它举办的时间恰好在威尼斯和多伦多之后又在BFI伦敦电影节之前，这是每年最忙的时候，所以我们今年会线上参加圣塞巴斯蒂安。

你对戛纳线上电影市场的远程交易有什么感想？

(戛纳市场的负责人)杰罗姆·皮纳德(JéromePaillard)和他的团队在这个特殊时期为寻找线下市场的替代方案无疑做出了巨大努力。今年我同样辛苦地工作，甚至比往年要更加辛苦一些，但我还是很想念电影节的人、整个电影社群还有电影节有魔力般的氛围。我特别期待在大银幕看到范妮·莉娅塔徳(FannyLiatard)和杰里米·特鲁伊(JérémyTrouilh)导演的《加加林》(Gagarine)。

今年秋季电影节期间你希望购买到与往年相近数量的影片吗？

是的，我们正在为明年寻找和购买影片。

你会为视频点播方式专门寻找更多影片吗？

我们已经在积极地寻找可以发行在Curzon家庭影院平台上的影片了，并且我们会一直这样做下去。

你认为在这段艰难时光之后观众们会希望看到一些不同的东西吗？

实际上在这场疫情之前，关于“进影院看电影”的各种观点就已经越来越对立了。我希望观众们能慢慢回归影院，并且不仅仅是为了看商业大片。我们会一如既往地寻找优质的作者电影，这是刻在CurzonArtificialEyeDNA里面的东西。如果我们能找到下一部《燃烧女子的肖像》(PortraitofALadyonFire)或者《寄生虫》(Parasite)，我相信观众们也会很高兴。

ModernFilms

Founder创始人

EveGabereau

ModernFilms在去年的威尼斯/多伦多电影节上选中了海法·曼苏尔(HaifaaAl-Mansour)的《完美候选人》(ThePerfectCandidate)，并早在年就在同样的电影节上发掘了这位沙特阿拉伯导演的《瓦嘉达》(Wadjda)。

Gabereau购买了在“戛纳标签”下的维果·莫腾森(ViggoMortensen)执导新片《陨落》(Falling)，并且这部电影即将被送到圣塞巴斯蒂安和多伦多进行展映。此外，ModernFilms还在英国封锁隔离期间利用自己的网站对部分电影采取了一次性付费点播(TVoD)发行，包括诺拉·芬沙伊德(NoraFingscheidt)的《系统破坏者》(SystemCrasher)和池娜叶·楚库(ChinonyeChukwu)的《宽宥》(Clemency)，其中一定比例的电影票房将捐赠给消费者选定的独立影院。

今年你会选择线下参加哪些电影节，哪些又会线上参加呢？

我打算去威尼斯电影节，可能也会去圣塞。去威尼斯当然是为了看电影，然后也是为了参加“制片桥”(ProductionBridge)和欧洲视频点播研讨会(EuropeanVoDMeetings)这些活动。去圣塞则是因为我们恰好是《陨落》的英国发行方，《陨落》会在那里展映，而且今年的终身成就奖(DonostiaAward)正好要颁给维果·莫腾森以肯定他的从影生涯。今年的多伦多只能遗憾错过了。

你对戛纳线上电影市场的远程交易有什么感想？

知道了这样也能行得通，比如开会、放映甚至是影片交易，但是又和以前不一样。

可能在认识别人的情况下还好，但远程连线很难让你的圈子扩大，所以我能想象到在这种模式下如果是新人的话就更难了。即使是这样，我还是从包括戛纳在内的这些电影节和市场相关的线上活动里得到了很多东西，我甚至还参加了一场线上派对！

你现在是准备购买更多新片的状态还是有一些库存必须先发行呢？

我们的发行日程已经满满当当排到今年底了，我觉得现在是一个可以深呼吸、观望接下来几个月里事情会怎么发展的时间点。我们当然也知道有院线发行以外的方式，而且现在通过线上放映、网上问答和社交媒体接触到观众也是很热门的方式，但是我们还是认为如果能让两者取得一定平衡同时还能让大家再体验到一种看电影的“真实感”的话，是最好的。

你会为点播方式专门购买更多影片吗？

我对仅限点播的方式没有执念。我也喜欢线上点播和它所代表的东西，但是现在比起把电影放到那几家经常被人提起的平台上，我们更应该为线下发行、与观众对话做出努力。这也是为什么我们现在都直接和电影院合作，向它们提供能宣传影院观看体验并与观众保持沟通的机会。

我喜欢原来的方式，第一轮是院线，然后是尊享价的线上放映(PVoD)，再然后是一次性点播(TVoD)或者订阅式点播，最后是免费放送。包含院线窗口在内的传统发行窗口系统为影片生命周期提供了更强有力的支持。

你认为现在观众们会想看到一些不同的东西吗？这会影响你的购片选择吗？

我寻找的电影都是我们知道能吸引住观众的，能和其他关键的组织机构建立起合作关系的，以及能在提供定期线上或线下展映的同时举办线上和线下问答活动的电影。我们一直都是这样做的，而长此以往看来带动起更多小众市场、触及到更广的观众群体也是很有可能的。当然，这也需要付出很多努力和坚持。

LionsgateUK

HeadofAcquisitionsandProduction

采购与制作部门负责人

NickManzi

狮门影业(Lionsgate)英国办公室负责成片购买以及自主项目开发。他们积极参与了本届戛纳线上市场，预购了萨杜斯·奥沙利文(ThaddeusO’Sullivan)的未完成新作《奇迹俱乐部》(TheMiracleClub)，该片由玛吉·史密斯(MaggieSmith)、凯西·贝茨(KathyBates)和劳拉·琳妮(LauraLinney)联袂主演；还购入了其他已完成作品，包括查尔斯·马丁·史密斯(CharlesMartinSmith)的《鲍勃的礼物》(AGiftFromBob)。

目前英国狮门影业正在以院线和高端付费点播(PVoD)方式发行杰西卡·斯维尔(JessicaSwale)的《夏日国度》（Summerland），并正以订阅式点播(SVoD)发行《军人的妻子》(MilitaryWives)和《如何培养一个女孩》(HowtoBuildaGirl)。

今年你会选择线下参加哪些电影节，哪些又会线上参加呢？

英国狮门影业今年甚至可能到明年都不打算实体参加加任何电影节。最近这个时期，所有电影节都应在能够提供灵活敏捷、创意十足的线上形式这一点上得到嘉奖，而且线上戛纳的举办也已经向业界证明了，即使不出行也一样可以做交易。

我想念电影节的魅力、戛纳的美食和阳光，还有多伦多人们的热情和风趣，但现在对影片采购部门来说有很好的备选方案。而威尼斯和圣塞巴斯蒂安本来也不是我们往年经常会参加的电影节。

你对戛纳线上电影市场的远程交易有什么感想？

知道了工作还是一样能做。虽然你会想念各方的意见、电影节的活力，甚至是昂贵的食品饮料，但是科技让我们现在能在世界上任何地方看电影、读剧本、谈生意，比如我自己就是在距离巨石阵(Stonehenge)不远的自家院子里完成这一切的。此外我还为在戛纳线上市场作为电影买方了解到的新片数量而感到惊喜。

今年秋季电影节期间你希望购买到与往年相近数量的影片吗？

我们最在意的永远是影片的质量和它是否能找到自己的观众。在整个疫情期间我们一直在发行电影，并且我们也会在继续做下去的同时保持饱和的发行日历。

你会为视频点播方式专门寻找更多影片吗？

我们在整个产业价值链上都有客户，并且也都会购买有清晰定位的影片，但同时，我们最大的特色还是清楚地知晓院线发行如何为电影作品带来上乘的体验。

PicturehouseEntertainment

AcquisitionsManager购片经理

PaulRidd

Picturehouse在去年选中了香农·墨菲(ShannonMurphy)的威尼斯入围影片《乳牙》(Babyteeth)，而后在TIFF购入了玛丽亚·索达尔(MariaSodahl)的《绝境希望》(Hope)和贾斯汀·库泽尔(JustinKurzel)的《凯利帮的真实历史》(TrueHistoryOfTheKellyGang），该片已在疫情封锁期之前院线上映。《乳牙》已在8月14日上映。

今年你会选择线下参加哪些电影节，哪些又会线上参加呢？

我们计划去参加威尼斯电影节，然后会参加TIFF的线上部分。我们可能也会去圣塞巴斯蒂安，但现在还在讨论中。最近情况比较麻烦，但假如我们觉得比较安全且有必要的话，我们还是更倾向于参加线下电影节。往年秋季确实也是我们挑选已完成项目的重要市场活动期。

你对戛纳线上电影市场的远程交易有什么感想？

整个经历很有意思。好的一面是流动性高，用Zoom和销售代表、制片人、导演讨论很方便，而且去提案会、看剧本、放宣传片和正片也很容易。但不好的一面是缺少电影节氛围，也就是既有影评人也有普通观众，一起分享电影和八卦的那种感觉。当然这种氛围感肯定没法在线上重现，而且如果没有线下实体曝光的话，那些非常专业性的电影也很难受到