古代文学?思维导图古希腊文学·古希腊神话：神的故事（旧神与“俄林波斯神系”）；英雄传说（伊阿宋盗取金羊毛、俄狄浦斯、特洛伊战争、奥德修斯）·荷马史诗相传为古希腊流浪艺人荷马所作，公元前6世纪中叶，雅典城邦统治者组织学者删改，正式形成文字。公元前3世纪至公元前2世纪，亚历山大学者做最后修订。荷马史诗包括《伊利昂纪》（《伊利亚特》）和《奥德修纪》（《奥德赛》）两部，各24卷，均以特洛伊战争为背景。《伊利昂纪》描写战争本身，集中写阿基琉斯的两次愤怒（阿伽门农夺走女俘；好友帕特罗克洛斯被赫克托耳所杀）及战争最后51天内的事件；《奥德修纪》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后返回家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣业绩，赞美勇敢、正义等品德，讴歌克服一切困难的精神，肯定人与现实生活的价值。它塑造了一系列英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富，是欧洲文学史上最早的文学作品，也是欧洲叙事诗的典范。·赫西俄德，《工作与时日》《神谱》·女诗人，萨福，“第十位文艺女神”·《伊索寓言》（公元前6世纪上半叶古希腊被释奴隶伊索所作，《狼和小羊》《狐狸和葡萄》《农夫和蛇》《龟兔赛跑》《乌鸦和狐狸》）·三大悲剧家：埃斯库罗斯，“悲剧之父”，《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯，《俄狄浦斯王》《安提戈涅》，“悲剧艺术中的荷马”；欧里庇得斯，《美狄亚》，“舞台上的哲学家”《俄狄浦斯王》取材于英雄传说，描写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神谕，又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说将近结尾处写起，当时俄狄浦斯已经是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神谕，只有查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫。全剧以此为起点，在追查凶手过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手是自己时，刺瞎双眼，自愿放逐。索福克勒斯颂扬了主人公的坚强意志和对城邦的负责精神，同时通过他的毁灭，对命运合理性提出怀疑，表现了雅典人民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。该剧结构严谨，善用突转，标志着希腊悲剧艺术的成熟。《美狄亚》科尔喀斯公主美狄亚爱上了前来取金羊毛的异域王子伊阿宋，帮助他盗走了金羊毛，并在与伊阿宋逃跑的过程中杀死追来的兄弟。两人来到科林索斯生下两个儿子。为个人的荣华富贵，伊阿宋准备另取科林索斯公主，并将美狄亚和两个孩子放逐。在忍无可忍的情况下，美狄亚设计毒死了公主，又忍痛杀了两个儿子，绝丈夫后嗣，然后乘龙车带着两个孩子的尸体逃离科林索斯。欧里庇得斯借美狄亚被抛弃的命运，反映了当时社会变革时期女性的现实处境，表达了争取女性权益的主题，描写伊阿宋贪婪自私、背信弃义的形象，表达了对社会的批判态度和民主主义思想。·喜剧家，阿里斯托芬，《鸟》，希腊喜剧之父·柏拉图，《理想国》；亚里士多德，《诗学》·新喜剧，米南德，《恨世者》古罗马文学·维吉尔，《牧歌》《农事诗》，《埃涅阿斯纪》，以荷马史诗为范本、欧洲文学史上第一部文人史诗·贺拉斯，《诗艺》，“寓教于乐”·奥维德，《变形记》，六音步史诗型作品·阿普列尤斯，散文体小说，《金驴记》????中世纪文学·教会文学作者是僧侣，又称僧侣文学，适应基督教教会的需要而产生，长期垄断欧洲中世纪初期文坛。其目的是普及基督教教义，歌颂上帝权威，大多取材《圣经》，描写上帝万能、圣母神迹、圣徒布道和信徒苦修等。在艺术上，多采用梦幻故事的形式和寓意、象征的表现方法。主要包括圣经故事、圣徒传、赞美诗、祈祷文和宗教剧等。·英雄史诗英雄史诗产生于8—12世纪，由人民集体创作。主要反映民族重大历史事件，歌颂杰出英雄世纪，表现主人公忠君爱国和笃信宗教的高尚品质。五大英雄史诗为英国的《贝奥武甫》，法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，俄国的《伊戈尔远征记》，德国的《尼伯龙根之歌》·谣曲“谣曲”是一种故事性诗歌，它在民间口头文学基础上发展而来，15世纪在英国繁荣。谣曲以描写生活悲剧或历史题材为主，也包括神话传说，还有一部分反映农民与封建主的斗争。大多数作品塑造了下层人民喜爱的英雄，表现了劳动人民的思想感情，具有平民意识。英国的一组关于侠盗罗宾汉的谣曲最有影响。这些作品风格雄浑，情节曲折，语言朴实，具有生活气息和现实主义色彩。·骑士文学产生于12-13世纪封建社会全盛时期，属于世俗贵族阶级的文学，是中世纪骑士制度盛行的产物，作者为骑士。其主要描写骑士行侠冒险的经历和对贵妇人的爱情，宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映骑士阶层的生活理想，具有反对禁欲主义、追求现实生活和世俗享乐的积极意义。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。骑士抒情诗最早产生于法国的普罗旺斯，又称为“普罗旺斯抒情诗”，以抒写骑士与贵妇在凌晨惜别之情的“破晓歌”最为著名。骑士传奇最流行的故事是亚瑟王与圆桌骑士的冒险故事。骑士传奇的浪漫情调、离奇故事、爱情描写影响后世浪漫主义文学，其围绕人物经历展开故事的结构方法，以及对人物形象的塑造和内心活动的揭示，为欧洲后世长篇小说奠定基础。·温柔的新体诗派中世纪后期在意大利产生的一个抒情诗流派。该诗派以当时佛罗伦萨的圭多·圭尼采利和但丁为代表。它是对普罗旺斯抒情诗、西西里爱情诗传统的继承与发展。它将歌唱爱情的诗歌发展到一个新高度，抒发了对崇高爱情的渴望，表达了对所爱慕女子的热烈赞美。跟骑士抒情诗表达的统治阶级的爱情观不同，温柔的新体诗派站在市民阶级的立场，细致真实的描写日常生活中的爱情体验，表达出具有人文主义色彩的爱情观，诗歌风格一扫宗教抒情诗的空泛抽象和骑士抒情诗的矫揉造作，呈现出清新自然的新特征。但丁·“中世纪最后一位诗人，新时代最初一位诗人”《神曲》（神圣的《喜剧》）《神曲》分为《地狱》《炼狱》《天堂》三部分，描写诗人自我幻游地狱、炼狱和天堂三界的故事。诗人采用中世纪梦幻文学的形式，自叙步入人生中途的自我在黑暗森林中迷路，古罗马诗人维吉尔受但丁喜欢的女性贝娅特丽丝之托前来救援。维吉尔引导但丁游历了地狱和炼狱，最后由贝娅特丽丝引导游历了天堂。在《神曲》中，地狱共9层，炼狱共7级，加上界山和地上乐园共9层，天堂共9重。但丁见到上帝的一刹，全诗戛然而止。艺术特色：1、梦幻神秘色彩与写实手法结合（党派之争、教会黑暗）2、构思宏伟，结构具有严密性、均衡性和完整性（三部，每部33歌，加上序曲共歌）3、大量运用象征、隐喻、梦幻（维吉尔—知识与理性、贝娅特丽丝—爱、信仰，“三位一体”）4、意大利语写作，打破拉丁文写作惯例两重性：一、思想1、世界观：既把现世生活看成来世永生准备，又表现对现世兴趣2、对待宗教的态度：一方面揭露教会黑暗，一方面是虔诚教徒3、政治主张：一方面强烈爱国主义思想，一方面强调民族出路在于节欲苦修和道德净化4、对待人的理智和感情问题：一方面反对宗教禁欲主义、肯定世俗感情和爱情追求，一方面把奥德修斯罚入地狱候判所、海伦打入地狱二、艺术1、梦幻文学表现形式，象征和隐喻；现实主义色彩2、结构上具有中世纪文学的神秘象征特征，语言却采用意大利俗语??文艺复兴意大利·文艺复兴前三杰（文坛三杰）：但丁、彼特拉克、薄伽丘·彼特拉克，“人文主义之父”，《歌集》·薄伽丘，《十日谈》这部作品以欧洲中世纪爆发的大瘟疫为背景，描写3名男青年和7名女青年为避难结伴来到郊区，居住期间每人每天讲一个故事互相娱乐，10天里总共讲了个故事。通过这些故事，薄伽丘揭露了教会的腐败堕落、僧侣的虚伪奸诈，抨击了封建特权和男女不平等的社会现象，塑造了新兴资产阶级的形象，歌颂了他们的聪明才智，描写了现实生活中男女平等自由的爱情，表达了个性解放、人人平等的人文主义理想。《十日谈》用意大利民族语言写成，为意大利散文艺术发展奠定基础，开创了欧洲短篇小说的艺术形式，框架小说的结构形式影响其他作家创作，如乔叟的《坎特伯雷故事集》法国·七星诗社16世纪法国人文主义文学的诗歌流派。它由六个人文主义诗人和他们的希腊语老师组成，贵族倾向浓厚。领袖人物为龙沙，杜·贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语言》为其宣言书。他们的诗歌肯定现实生活，歌颂自然和爱情，表现了人文主义思想，对民族语言的统一和民族诗歌的发展做出贡献。他们提出要统一民族语言，保卫民族语言，主张用法语写作。在诗歌创作理论方面提出要创作大型史诗，和能与希腊罗马文学相媲美的民族文学。·蒙田，《随笔集》·拉伯雷，《巨人传》小说共5部分，描写了巨人家族三代国王高朗古杰、高康大、庞大固埃一代胜过一代的故事，最后庞大固埃和朋友巴奴日远涉重洋，找到神瓶。小说通过对力大无穷的巨人家族的描写，全面展示了人文主义理想。首先，拉伯雷表现了“巨人主题”。小说描写的巨人拥有健壮的体魄、惊人的力量、丰富的知识、高尚的品质，展示了人文教育培养出来的新人形象，充分肯定了人、人性的创造力。其次，小说对法国社会现实进行了深刻揭露，抨击了司法体系、捐税制度、官吏制度和教会的腐败，嘲讽了神学界和法学界。再次，通过“德廉美修道院”的描写，表现了乌托邦式的社会理想，表达了人类要求自由平等的美好愿望。《巨人传》开创了长篇小说这种新的文学形式，为以后长篇小说发展奠定基础。西班牙·流浪汉小说16世纪产生于西班牙的一种欧洲近代小说，是城市兴起和经济衰退的产物，基本取材于现实，聚焦城市无业游民的生活。以主人公的活动为线索，通过他们自述身世的方式，按照其亲身经历和所见所闻叙事，展示广阔的社会图景，揭露社会黑暗。但常常因其采用玩世不恭或同流合污的态度对待不合理的社会现象，其思想有一定的消解影响。流浪汉小说对于欧洲长篇小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构方式产生深远影响。无名氏的《小癞子》（拉撒路）是西班牙最早的流浪汉小说。·洛卜·德·维加，“西班牙戏剧之父”，《羊泉村》·塞万提斯，《堂吉诃德》，“现代小说之父”英国·乔叟，《坎特伯雷故事集》·托马斯·莫尔，《乌托邦》·埃德蒙·斯宾塞，《仙后》·大学才子派大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。他们大都在牛津或剑桥受过教育，具有较深的古典主义和人主义修养，他们将古希腊罗马戏剧，中世纪民间戏剧等各种戏剧形式融为一体，在内容和艺术形式上颇有创新，创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的剧作，为英国民族戏剧的诞生做出贡献，促进的伊丽莎白时代戏剧的发展，为莎士比亚的创作准备条件。其代表人物有约翰·李利、托马斯·基德、克里斯托弗·马洛等。·?十四行诗十四行诗是欧洲文艺复兴时期的一种抒情诗体，音译为“商籁体”。它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，后为文人所采用。他只有一个诗节，由十四行抑扬格五音步诗行组成，其节奏富于变化，韵律错落有致，多歌颂世俗的爱情。意大利诗人彼特拉克是十四行诗的最主要代表者，他使这种诗歌定型，因此这种诗歌又被称为“彼特拉克诗体”，莎士比亚是英国十四行诗的集大成者，他对其韵律进行了改革，改革后的十四行诗被称为“莎士比亚体”。19世纪俄国诗人普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》创造性地使用了十四行诗体，使其由抒情变为叙事。·福斯塔夫式的背景“福斯塔夫式的背景”是恩格斯在年5月18日致拉萨尔的信中提出。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的人物形象，他是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是出身于贵族阶层的破落骑士，却缺少封建骑士的荣誉观念，混迹于市民之中，靠偷盗和招摇撞骗为生，是个地地道道的酒色之徒。福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物，他的活动为剧中人物提供了广阔的社会舞台，为读者提供了贵族和平民社会五光十色的生活图景。这种广阔的社会背景，被恩格斯成为“福斯塔夫式的背景”?????十七世纪文学?古典主义文学·17世纪兴起于法国，后流传到欧洲各国的文学思潮·文艺理论和创作实践以古希腊、罗马文学为典范，因而称为“古典主义”·政治上拥护中央集权、主张国家统一、歌颂贤君明主·思想上崇尚理性，强调人的行为受理智和意志支配·艺术上侧重表现荣誉、责任观念战胜感情的过程，提倡模仿古代、遵守三一律·法国的古典主义最具代表性，有悲剧家高乃依、拉辛，喜剧家莫里哀高乃依·古典主义悲剧的创始人·《熙德》让·拉辛·《安德洛玛克》（安德洛玛克、庇吕斯）·《费德尔》莫里哀清教徒文学·英国在17世纪率先进行了资产阶级革命，革命由清教徒开展，属于清教革命·在清教革命中诞生的文学即为清教徒文学，是十七世纪英国文学的主要内容·清教徒利用文学传播清教思想、宣传新兴资产阶级价值观念，与天主教会和保守的封建王权做斗争，反映时代精神·代表作家：约翰·弥尔顿，《失乐园》《复乐园》《力士参孙》；约翰·班扬，《天路历程》《失乐园》·弥尔顿代表作，取材《圣经》·长诗展示了两条线索：一条是始祖亚当、夏娃受魔鬼诱惑触犯戒规、被上帝逐出地上乐园的故事；另一条是撒旦反抗天神失败而失去天上乐园、联合人类始祖再度反叛的故事·诗歌表达了清教徒的宗教观和伦理观·塑造了撒旦反叛上帝、果敢坚毅、不屈不挠的革命战士形象，寄托了弥尔顿的革命理想和战斗激情·长诗对始祖被驱逐和撒旦失败的描写，也流露出苦闷忧伤，折射出英国17世纪革命高潮消退后的时代情绪三一律·法国古典主义戏剧的创作规则·它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主题·在理论上把“三一律”系统化的是布瓦洛。“三一律”的优点是可使戏剧情节高度集中，矛盾突出，结构紧凑。但作为一种创作规范，它束缚作家的创作，不仅影响戏剧反映现实的广度和深度，而且还带来结构的绝对化、程式化、以及人物的单一化等弊病。沙龙文学·沙龙文学即客厅文学，十七世纪流行于法国的一种文学流派·十七世纪法国贵族将自己的客厅作为贵族文人名流的聚集地，为打发无聊时光创作的贵族文学由此诞生·这些贵族文人精神空虚，在虚无缥缈的想象中虚构悲欢离合的艳情故事和历史故事·沙龙文学包括骑士小说和长篇历史小说·其文学语言矫揉造作、晦涩难懂，反映17世纪贵族阶级庸俗无聊的趣味巴洛克文学·“巴洛克”一词出自西班牙文，意为“形状不规则的珍珠”，后指“精巧”、“怪异”，用来描述16世纪的一种艺术风格·它以富丽繁复、精雕细刻为特征，呈现出宗教狂热与世俗感官享受的奇特混合·巴洛克文学于17世纪初在意大利、西班牙发源，在法国兴盛·巴洛克文学注重艺术的表现形式，疏忽内容，热衷于追求与众不同的隐喻、冷僻的典故和复杂的语言技巧·巴洛克文学刻意雕琢与夸饰，脱离社会现实，其奢华、夸张的风格满足了当时天主教会的宗教目的和封建贵族的心理·代表作家：意大利马里洛、西班牙贡哥拉、法国的沙龙派和英国的玄学派??????歌德与《浮士德》?《少年维特之烦恼》维特绿蒂阿尔伯特《浮士德》梗概第一部·天主和魔鬼梅菲斯特展开人的争论——拿浮士德打赌（天主相信人会走上正道，魔鬼否定）·浮士德：年过半百、沉湎书斋的学者——读了50多年书，渴望干一番事业——觉得知识无用——想过死、听到复活节钟声放弃——翻译《圣经》“太初有道”—“太初有为”——渴望行动、投身实际生活·春天浮士德郊游，带回一条卷毛狗（梅菲斯特）——魔鬼打赌：魔鬼甘愿为仆，只要浮士德感到满足，就归魔鬼所有·浮士德返老还童·浮士德和玛加雷特（格蕾琴）谈恋爱，玛加雷特母亲误食安眠药过多死亡、浮士德与她哥哥瓦伦廷决斗将其刺死、玛加雷特因溺死自己私生子被关进监狱成了疯子·浮士德赴狱中营救，玛加雷特不愿越狱第二部·浮士德忘记往事——前往京城、面谒皇帝——王朝腐朽、浮士德建议发行钞票缓解财政危机——皇帝想见海伦，浮士德和梅菲斯特使海伦现形，浮士德嫉妒帕里斯，将有魔力的钥匙触到他身上，发生爆炸·浮士德回书斋—瓦格纳“制造人”—荷蒙库路斯制造成功，带浮士德去希腊找海伦，浮士德感动地狱女主人，海伦重回阳间——浮士德和海伦成婚，生下欧福里翁，欧福里翁坠地而亡，海伦悲痛，抱吻浮士德后消逝·浮士德帮皇帝平定叛乱，得到领地——眼瞎了——想到自己的伟大事业要成功了，“停留一下吧，你多么美呀！”——死去——天使们带走浮士德的灵魂，见到圣母和玛加雷特雨果·维克多·雨果，—·年，发表《克伦威尔序言》，浪漫主义文学宣言书，提出“美丑对照原则”，“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共“·年，《欧那尼》上演，浪漫派战胜假古典派·年完成《巴黎圣母院》（爱丝梅拉达、克洛德、加西莫多）·年，完成《悲惨世界》·《笑面人》（年）、《九三年》（年）·“人生便是白昼与黑夜的斗争”浪漫主义小说艺术1、对照手法2、善于塑造下层人物3、以史诗气魄再现历史4、情节传奇5、注重心理描写6、将非人事物描绘得如有生命物体一样（巴黎圣母院）《悲惨世界》冉阿让（男人）·失业，7个外甥嗷嗷待哺—偷面包—被判5年苦役—越狱—共19年·受卞福汝主教感化——办企业——当市长·被沙威追捕——受到马吕斯鄙视——死于珂赛特和马吕斯怀中芳汀（女人）·失身怀孕——生下珂赛特——被长舌妇告发——被马德兰市长（冉阿让）解雇·寄养珂赛特——卖头发、卖门牙——沦为娼妓——变成社会奴隶——死去珂赛特（儿童）·被寄养——非人虐待——童工沙威·尊敬权力，仇视反叛，尽忠职守·统治者的警犬卞福汝主教·仁爱的化身街垒战·实现共和·英雄群像·马吕斯的转变艺术特征1、现实主义与浪漫主义结合，史诗笔法2、心理描写（商马第案件、沙威自杀前矛盾）3、对照原则（冉阿让与沙威、冉阿让与卞福汝主教、芳汀与珂赛特）????19世纪现实主义文学概述?现实主义文学的形成与基本特征?一、成因1、社会政治经济结构剧变2、自然科学精神3、哲学影响（辩证法、实证主义）二、思想特征1、把文学作为分析与研究社会的手段2、以人道主义思想为武器，揭露批判社会黑暗，同情下层人民苦难，提倡社会改良3、关心社会文明进程中人的生存处境问题三、艺术特征1、追求艺术的真实模式，强调客观真实反映生活2、重视人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型人物3、具有内倾性与外倾性两种倾向4、以叙事文学为主，长篇小说走向繁荣?现实主义文学的发展两个阶段：前期：19世纪30到60年代，中心在英、法后期：19世纪70年代到20世纪初，中心在俄国、北欧、美国?法国·斯丹达尔、巴尔扎克是奠基人·普罗斯佩尔·梅里美：《高龙巴》、《嘉尔曼》·福楼拜·小仲马：《茶花女》·阿尔封思·都德：长篇《小东西》、短篇集《周一故事集》（《最后一课》、《柏林之围》）·巴黎公社文学：19世纪中后期，反映无产阶级和劳动人民的斗争生活，形式通俗，诗歌数量与成就最大。代表作家：欧仁·鲍狄埃，《国际歌》；路易斯·米雪尔，“红色圣女”，《红石竹花》。为20世纪无产阶级文学奠定基础。英国·狄更斯·威廉·梅克皮斯·萨克雷：《名利场》（蓓基·夏泼，爱米丽亚），“没有主人公的小说”·夏洛蒂·勃朗特：《简·爱》；艾米莉·勃朗特：《呼啸山庄》·盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》·哈代·柯南道尔：《福尔摩斯探案集》·宪章派诗歌：三四十年代英国宪章运动高涨时出现的群众性文艺现象，工人们以诗歌和歌曲，反映生活情感，配合反抗资产阶级的斗争，语言通俗，节奏明快。代表作家：琼斯，《未来之歌》；林顿，《人民集会》。具有鲜明政治倾向、战斗性和鼓动性。推动工人运动，为无产阶级文学发展奠基。德国·格奥尔格·毕希纳：《丹东之死》，20世纪表现主义戏剧的先驱·格奥尔格·维尔特：《铸炮者》，“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”·戈特弗里德·凯勒：《绿衣亨利》北欧·安徒生：《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》、《皇帝的新装》·格奥尔格·勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》·易卜生·比昂斯藤·马丁纽斯·比昂松：《破产》、《挑战的手套》俄国·普希金，奠基人·莱蒙托夫：长篇《当代英雄》（5个中篇），毕巧林，俄国文学史上第二个“多余人”，开俄国小说心理描写先河·果戈里·自然派：40年代，果戈里继承普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成“自然派”—俄国现实主义。别林斯基认为，果戈里的“自然派小说”真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典型性、人民性和独创性。·冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》，最后一个“多余人”，“奥勃洛摩夫性格”（懒惰、优柔寡断、好空想）·屠格涅夫：《父与子》·车尔尼雪夫斯基：长篇《怎么办？》（拉赫美托夫），副标题“新人的故事”·杜勃罗留波夫：《什么是奥勃洛摩夫性格》·奥斯特洛夫斯基：“俄罗斯民族戏剧之父”，《大雷雨》（卡杰琳娜）·涅克拉索夫：长诗《在俄罗斯谁能过好日子》·陀思妥耶夫斯基·萨尔蒂科夫-谢德林：《戈洛夫略夫一家》·列夫·托尔斯泰·契诃夫美国·理查·希尔德烈斯：《白奴》·哈里叶特·比彻·斯托夫人：《汤姆大伯的小屋》·布勒特·哈特：《咆哮营的幸运儿》·马克·吐温，“文学中的林肯”·亨利·詹姆斯：《黛西·米勒》、《一位女士的画像》·弗兰克·诺里斯：《章鱼》·斯蒂芬·克莱恩：《街头女郎梅季》、《红色英勇勋章》·欧·亨利，“欧·亨利笔法”（以“带泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局），《麦琪的礼物》、《最后一片常春藤叶》、《警察与赞美诗》·杰克·伦敦：《荒野的呼唤》、《白牙》、：《荒野的呼唤》、《白牙》、《马丁·伊登》??斯丹达尔?生平和创作概况·斯丹达尔，—，原名亨利·贝尔·年，《意大利游记》·年，《意大利绘画史》，“绘画的第一篇浪漫主义宣言”·年，《论爱情》·年，《拉辛与莎士比亚》·年，《红与黑》，19世纪现实主义的奠基之作·年，《帕尔马修道院》（法布利斯）·年，短篇集《意大利遗事》（《瓦尼娜·瓦尼尼》）题材1、从政治斗争和不同势力集团之间的斗争去反映某一历史时期的本质。例：《红与黑》写复辟王朝时期不同政派的矛盾。2、通过主人公的命运表现时代变化。例：于连，法布利斯、瓦尼尼。3、意大利题材引人注目。例：《帕尔马修道院》写意大利一个小公国，《意大利遗事》。人物有“意大利性格”特征。艺术特征1、世界上第一个自觉运用心理分析的小说家。内心独白表现人物内心斗争及对社会的态度，作者插话发表自己的看法。2、客观的叙述方法。例：《帕尔马修道院》开头对滑铁卢战场的描绘，只描写战役的部分背景。3、风格纯净简洁。4、人物塑造成功。主人公个性坚强，企图使世界屈服自己的准则，如于连、法布利斯。次要人物生动。《红与黑》?主题一、爱情小说·德·雷纳尔夫人爱上于连：对封建婚姻的反叛·玛蒂尔德小姐：蔑视贵族婚姻·于连：报复市长的蔑视，爱德·雷纳尔夫人，对玛蒂尔德小姐缺乏真正爱情，野心二、政治小说·红与黑的象征·揭露复辟王朝时期的黑暗及平民与贵族的尖锐矛盾·描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争·揭露贵族政权企图依靠外国势力干预政局三、风俗小说·小城维里埃尔、贝尚松的神学院、巴黎的德·拉莫尔侯爵、巴黎的德·拉莫尔侯爵府人物形象于连·性格核心：强烈的自我意识——平等观念、反抗意识、个人野心·主导：有毅力、敢于行动，犹豫不决是暂时的·强烈的平民意识，抵触贵族·个人奋斗——野心家——摆脱穷困——虚伪·双重人格：反抗/屈服；善良/虚伪；崇拜拿破仑/随意改变自己奋斗方向；热衷往上爬/选择死亡艺术成就?一、心理描写·客观态度表现人物直接反应·作者的分析?二、众多人物形象·于连·德·雷纳尔夫人玛蒂尔德小姐·市长、瓦雷诺、老索雷尔?三、结构·传统封闭结构向现代开放结构过渡·四个场景：小城、省城、巴黎、监狱·“空间”长篇小说·“心理结构”???巴尔扎克?生平与创作概况·奥诺雷·德·巴尔扎克，—·年，发表《舒昂党人》，揭开《人间喜剧》序幕·—年，《人间喜剧》创作第一阶段，代表作《欧也妮·葛朗台》、《高老头》·《人间喜剧》三个部分：《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》·—年，《人间喜剧》创作第二阶段，代表作《幻灭》·—年，《人间喜剧》创作第三阶段，代表作《贝姨》、《邦斯舅舅》?《高老头》拉斯迪涅的“人生三课”1、鲍赛昂夫人：“你越没心肝，越高升得快。”2、伏脱冷：”要弄大钱，就要大刀阔斧地干。“3、高老头之死：上流社会不讲什么感情艺术成就人物塑造1、伏盖公寓（活动环境、小社会）2、形象鲜明：伏脱冷（外部描写）、拉斯迪涅（心理活动）3、高老头形象（倒叙发家史），两重性4、人物再现法情节结构1、高里奥一条线索2、拉斯迪涅一条线索3、伏脱冷一条线索4、鲍赛昂子爵夫人一条线索??????福楼拜一、生平与创作?概况·居斯塔夫·福楼拜，—·年4月，《包法利夫人》问世·年，《萨朗波》，史诗小说，再现古代迦太基社会·年，《情感教育》·年，《圣安东的诱惑》·年，短篇集《三故事》（《一颗纯朴的心》）·遗著，《布瓦尔和佩居谢》文学观点·人对自由、正义、幸福、爱情、宗教、科学的渴望都无法满足，人类的欲望都要归于失败·新时代的人或平庸无能（包法利），或充满卑劣龌龊的欲望（郝麦、罗道耳弗、勒乐）艺术主张1、追求真实性。搜集材料。2、追求客观态度。作家不在作品中露面。3、追求艺术美。锤炼语言，叙述角度。???二、《包法利夫人》爱玛修道院——向往上流社会糜烂生活、爱幻想“包法利主义”：不切实际、想入非非的品性爱玛死后被世人指责，勒乐、罗道耳弗、郝麦、赖昂却步步高升，作者斥责批判社会?包法利平庸人物虚荣心，在郝麦鼓动下想名满天下，给跛脚伙计开刀却束手无策发现爱玛与罗道耳弗的奸情，却归咎于命运?一系列卑劣角色郝麦：奉承包法利，治瞎子，卖身求荣获得十字勋章，自由资产阶级代表勒乐：商人兼高利贷者，主宰永镇经济命脉罗道耳弗：寻欢作乐老手，于爱玛逢场作戏赖昂：未见世面时行动畏缩，到鲁昂后无耻大胆教士布尔尼贤：迟钝，爱玛有心事未察觉?老农妇勒鲁劳动五十四年，却只获得银质奖章，精神麻木，与农业展览会（繁荣）形成比照，剥削劳动者???艺术成就1、典型塑造上，注重精神气质描绘（爱玛、包法利、郝麦），与环境关系密切，将环境融合进叙述中，例：农业展览会。2、语言文字精美，包法利平庸，“像人行道一样平板”，爱玛渴望爱情，“像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水”3、叙述角度。例：上卷第九章，爱玛在餐桌上的感受。从白描到人物感受再到白描，客观，视角转换。电影手法，农业展览会，全景镜头、摇扫镜头、特写镜头交替。狄更斯?生平和创作概况·查尔斯·狄更斯，—·第一阶段：年以前，《匹克威克外传》、《奥利佛·退斯特》（《雾都孤儿》）、《老古玩店》等五部长篇·第二阶段：—年，《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》等六部长篇·第三阶段：—年，《双城记》、《远大前程》等四部长篇?代表作《匹克威克外传》·退休商人匹克威克，仆人山姆·韦勒，坏人金格尔主仆《大卫·科波菲尔》·大卫，姨婆贝茜，密考伯（最成功人物）《荒凉山庄》·“爱迪斯控告贾迪斯”遗产诉讼案·德洛克夫妇《艰难时世》·劳资矛盾：资本家庞得贝与罢工工人的冲突·“教育家”葛擂硬《远大前程》·匹普，艾丝黛拉思想内容（人道主义思想）1、对维多利亚时代英国资本主义社会的批判2、对伦理道德的提倡3、对人性的深入探索艺术特色人物塑造1、性格单层次2、本质确定化3、形象基调化4、明晰性5、深厚的人性内涵感受型现实主义1、生活奇异面与本来面貌结合2、主观生活进程与客观逻辑结合3、细节真实与主观介入结合结构：多元整一幽默（矛盾、夸张）内心世界外化《双城记》人物形象1、梅尼特医生：人道主义典型2、卡尔登：本质是利他主义3、厄弗里蒙地侯爵：反动贵族4、得伐石太太：革命群众主题肯定革命的必然性和正义性，反对群众运动和暴力革命，宣扬个人的道德修养和道德感化艺术成就1、多元整一的结构：梅尼特一家的故事；得伐石夫妇的故事；厄弗里蒙地的故事；卡尔登的故事；克朗丘的故事2、感受型现实主义3、悬念与象征?????????勃朗特姐妹?生平与创作·“勃朗特三姐妹”，夏洛蒂·勃朗特，艾米莉·勃朗特，安妮·勃朗特·夏洛蒂·勃朗特：《教师》、《简爱》、《谢莉》、《维莱特》，女性独立自主，追求男女平等·艾米莉·勃朗特：《呼啸山庄》·安妮·勃朗特：《艾格尼丝·格雷》《简·爱》简·爱孤儿——舅母家——劳渥德孤儿院——桑菲尔德庄园新型女性1、平民女子形象2、追求女性人格尊严，维护自身独立3、反抗者的形象罗切斯特——叛逆贵族·名门望族的牺牲品—捆绑在“疯女人”身边·故意盛气凌人，与周围格格不入·接待上流贵妇，却对她们嗤之以鼻艺术成就1、现实主义与浪漫主义相结合2、人物个性化：简爱（理智与情感渐趋融合）；罗切斯特（内外对照法）3、戏剧性的情节《呼啸山庄》艺术成就一、丰富的艺术想象力二、复杂而独创的情节结构·第一人称叙述·非线性时间叙述·两个主要叙事者和五个次要叙事者三、鲜明的人物形象·希刺克厉夫：残忍、冷酷·辛德雷：骄横专断·爱德加：软弱·凯瑟琳：自私·伊莎贝拉：痴傻四、用生动的场景和自然环境来渲染营造气氛五、个性化风格的语言六、浪漫主义色彩、现代性特征???????????哈代?生平与创作概况·托马斯·哈代，—·19世纪创作小说，描写农村社会的悲剧历史，20世纪只创作诗歌·早期作品，写威塞克斯农村，表达田园理想，代表作《绿荫下》、《远离尘嚣》·年，出版《还乡》，转向社会悲剧，克林·姚伯同自己游苔莎之间不同理想的冲突·年，出版《卡斯特桥市长》，亨察尔同资产者伐尔伏雷在竞争中毁灭的悲剧·晚期小说代表作，《德伯家的苔丝》（）、《无名的裘德》·年，出版第一部诗集《威克塞斯诗集》·年，《今昔抒情诗集》出版·诗剧，《列王》、《康沃尔皇后的悲剧》《德伯家的苔丝》苔丝·爱与美的化身，为家庭劳动、被引诱失贞、遭受遗弃、处以绞刑安玑·克莱·旧道德、伦理观念的束缚者，失败的叛逆者亚雷·德伯·道德的伪善（同宗教伪善相联系）艺术特征1、自然景物描写（同人物命运、情绪相结合）2、揭示人物心理的微妙变化（苔丝面对安玑·克莱求爱时的矛盾）3、结构严谨、人物塑造成功???果戈理?生平与创作概况·果戈理，—·年—年，出版小说集《狄康卡近郊夜话》（《圣诞节前夜》）·年，出版小说集《小品文集》（《狂人日记》）和《米尔格拉德》，完成多幕戏剧《钦差大臣》·“乌克兰故事”、“彼得堡故事”·年，短篇《外套》·年5月，出版《死魂灵》·年1月，《与友人书简》《死魂灵》地主群像1、玛尼罗夫：空虚、装腔作势，既无主见，又无理财本领，沉溺于不着边际的冥想2、科罗潘契加：终日为农务操劳，善于理财，讲求实利3、罗土特莱夫：吃喝嫖赌，无赖性格4、索巴凯维奇：拒绝接受新事物，有熊一般巨大食欲，靠蛮横手段巧取豪夺5、泼留希金：守财奴、吝啬鬼典型化手法1、细节真实·乞乞科夫与玛尼罗夫互让进门（虚伪）·玛尼罗夫书房里总放一本书2、人物肖像法·索巴凯维奇外形像熊·玛尼罗夫甜腻的笑容·泼留希金小老鼠般骨碌碌转动的眼睛3、人物语言·玛尼罗夫矫饰空泛·索巴凯维奇直率粗俗·罗土特莱夫蛮横、缺乏逻辑4、“含泪的笑”·讥刺丑态??????陀思妥耶夫斯基?生平与创作概况·陀思妥耶夫斯基，—·年1月，中篇《穷人》问世·“虚幻现实主义”·年，中篇小说《白夜》·年，第一部长篇小说《被欺凌与被侮辱的》（瓦尔科夫斯基公爵）·—年，《死屋手记》（戈梁奇科夫）·年，中篇小说《地下室手记》·年，完成长篇《罪与罚》·年，《白痴》问世（娜斯塔西娅·菲里波芙娜）·年，《群魔》（斯塔夫罗金）·—年，《卡拉马佐夫兄弟》（德米特里、伊凡、阿辽沙、斯麦尔佳科夫），“卡拉马佐夫气质”《罪与罚》·展示19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇·拉斯柯尔尼科夫：双重人格·结构：“心理对位体”·情节：马尔美拉多夫情节线；拉斯柯尔尼科夫情节线·复调小说??????列夫·托尔斯泰?生平与创作·列夫·托尔斯泰，—·自传体小说：《童年》（）、《少年》（）、《青年》（）·—年，《战争与和平》·—年，《安娜·卡列尼娜》·“托尔斯泰主义”·年，中篇《伊凡·伊里奇的死》·—年，《复活》《战争与和平》·安德烈·包尔康斯基、彼埃尔·别祖霍夫、娜塔莎·罗斯托娃·在历史事变中描写人·心理描写《复活》·聂赫留朵夫三个阶段：纯洁善良、追求理想；放纵情欲、走向堕落；忏悔走向复活·玛丝洛娃：深信恶的存在——爱、善良·社会批判，讽刺·史诗品格艺术特征·全景式的史诗性叙事艺术：外部生活的广阔丰富、心灵世界的深刻·心理描写：心灵辩证法·性格自主性《安娜·卡列尼娜》安娜·追求新生活、个性解放·对现实生活的顽强反抗·悲剧性，内心矛盾卡列宁·伪善、僵化、贵族官僚列文·精神探索者心理描写1、注重描述人物心理运动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的特点2、善于通过描写人物的外部特征揭示内心世界3、通过内心话语描写直接展现人物内心世界拱形结构1、两条主线：安娜和沃伦斯基、列文和吉提；拱顶结合处：道丽和奥勃朗斯基2、人物向心对照法：安娜和列文、安娜和道丽、列文和奥勃朗斯基、奥勃朗斯基和卡列宁??????契诃夫?生平与创作·安东·契诃夫，—·早期作品：《一个文官的死》（）、《胖子和瘦子》（）、《变色龙》（），简洁幽默·简洁：开门见山；不在人物外形上浪费笔墨、一针见血形象化点染·中期：《苦恼》（）、《万卡》（），抒情的忧伤笔调·年，中篇《第六病室》·年，《醋栗》、《套中人》·年，戏剧《樱桃园》《樱桃园》象征性1、夏洛蒂——浮萍式的人物“我没有正式的护照”、孤独的“我永远是孤独的”——朗涅夫斯卡娅2、叶比霍多夫——不实际、小市民式的浪漫主义——加耶夫3、“类似琴弦绷断的声音”——象征剧中人物难以名状的情绪4、“樱桃园的易主与消失”——贵族阶级的没落、阶级斗争的火花、人类的困惑和无奈（精神与物质不可兼得、趋新与怀旧两难选择、情感与理智永恒冲突……）???????马克·吐温?生平与创作·马克·吐温，—，被福克纳称为“美国文学之父”，第一个用纯粹的美国口语写作，鲁迅评价“讲笑话的好手”、“很深的厌世思想的怀抱者”·早期创作：年之前，幽默、讽刺，《竞选州长》（）·中期创作：70—90年代，讽刺多于幽默（枯燥教育、虚伪宗教、封建专制、种族优越、资产阶级伪善）第一部长篇，《镀金时代》（）年，《汤姆·索亚历险记》年，随笔《密西西比河上》年，《哈克贝利·芬历险记》年，《傻瓜威尔逊》这一时期其他作品：《王子与贫儿》（）、《败坏了赫德莱堡的人》（）、《百万英镑》·晚期创作：抨击侵略扩张政策，转向游记、杂文、政论年，完成《自传》遗著《神秘的陌生人》??《哈克贝利·芬历险记》主题：反对种族歧视，主张种族平等情节华森小姐的黑奴吉姆听说主人要以元将其卖掉——逃到荒岛——遇见躲避父亲毒打的哈克——顺密西西比河而下寻找“自由州”卡罗镇——遇见“国王”和“公爵”两个骗子，想把吉姆卖掉——哈克把吉姆救出——根据女主人遗著吉姆获自由人物形象哈克·天真、活泼，富有冒险精神·有正义感，帮助吉姆获得自由·内心矛盾：平等对待吉姆，帮黑奴逃跑大逆不道·“写信”——“健全的心灵（平等的民主理想）与畸形的意识（种族歧视）发生冲突，畸形的意识吃了败仗”吉姆·身为奴隶，却不卑躬屈膝，向往自由·舍己为人，朴素憨厚·无知、迷信、不觉醒密西西比河·线索：串联故事·象征：理想美国（河岸上的世界与河上的世界形成对比）???艺术特征1、现实主义与浪漫主义结合·现实：密西西比河一带的丑恶现象；浪漫：密西西比河上优美风景·哈克与吉姆真实内心活动；“国王”和“公爵”，夸张讽刺2、第一人称叙述，儿童视角3、使用南方方言、黑人俚语，流畅、口语化的语体海明威：“一切现代美国文学来自马克·吐温写的一本书，叫做《哈克贝利·芬历险记》，这是我们最好的一本书。“?易卜生?生平与创作·亨利克·易卜生，—，处女作《凯替来恩》，30岁时写出《海尔格伦的强盗》成名·初期，浪漫主义传统，《布朗德》（），《培尔·金特》（），“我宁愿放弃一切欢乐，但决不放弃心中的自我。”·中期，现实主义，《群鬼》（），《玩偶之家》（），《社会支柱》（），《人民公敌》（，斯多克芒），社会批判，集中于家庭，“问题剧”·晚期，象征主义倾向，《野鸭》（，梅瑞格斯），灵魂拷问，感伤和神秘色彩·许多戏剧大师尊他为“现代戏剧之父”《玩偶之家》剧情·娜拉办置物品——准备过圣诞节，海尔茂近来被任命为银行经理（交代背景，圣诞、耶稣受难、”替罪羊“、悲剧）·六年前，海尔茂重病，娜拉瞒着他向雇员克罗斯达德借钱（伪造父亲签名），海尔茂去意大利养病恢复健康（娜拉不为丈夫所知一面，独特个性，为出走埋伏笔）·海尔茂提经理，克罗斯达德想趁机升职，要挟娜拉，娜拉二度“救夫”，保全丈夫名誉·舞会，娜拉疯狂的舞姿和怪异举动令海尔茂惊讶·借琳达之力，娜拉和克罗斯达德重归于好·海尔茂看到第一封信时，斥责娜拉，看到第二封信时觉得自己得救了，娜拉由此觉醒·“我们应该坐下好好地谈一谈了”·“奇迹？”——出走（权威的解体和个体的觉醒）解读·自由女性向男权宣战——人的生存与权力·用传统戏剧形式表达现代意识·海尔茂：中产阶级代表，体面、荣誉、责任高于一切，把娜拉当初玩偶·克罗斯达德：贪婪、唯利是图（逼债、谋职），尚存善良·悲喜剧：“含混”，人类试图控制自己的命运却失败，生存荒诞，奇迹永远不会发生????19世纪其他文学流派?自然主义思想特点1、将写真实和客观性视为文学创作的首要条件2、描写一段历史时期来反映整个社会3、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度表现人，以遗传学观点去理解人行动的原因艺术特点1、力图巨细无遗描绘现实，排斥想象2、擅长描写群众场面，注重群体写照，逐渐忽略典型创造3、开始淡化情节，不追求戏剧性曲折变化发展·法国：龚古尔兄弟，左拉，梅塘集团，莫泊桑·德国：“自由剧场”，霍普特曼·英国：“贫民窟文学”，乔治·吉辛·瑞典：斯特林堡，独幕剧《朱莉小姐》（）唯美主义1、认为艺术超脱利害关系，“为艺术而艺术”2、提出艺术是心灵的故乡3、主张艺术超然于现世??王尔德·小说《道林·格雷的画像》（）·诗剧《莎乐美》（）·童话集《快乐王子集》（）前期象征派·波德莱尔是先驱·保尔·魏尔伦，—，《智慧集》·阿瑟·兰波，—，“语言炼金术”·斯泰凡·马拉美，—，象征派领袖???左拉?生平与创作·艾米尔·左拉，—，自然主义代表作家·年，发表《苔蕾丝·拉甘》，宣称“研究气质而不是性格”—年，《卢贡—马卡尔家族》第一阶段·年，出版《小酒店》·年，出版《娜娜》·—年，出版《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小说家》等5部论文集，系统阐述自然主义理论—年，《卢贡—马卡尔家族》第二阶段·年，出版《萌芽》·年开始，进入晚年创作，陆续发表《三名城》（《卢尔德》、《罗马》、《巴黎》）·年，开始发表《四福音书》（《繁殖》、《劳动》、《真理》、《正义》）《卢贡—马卡尔家族》·包括20部长篇，描写“第二帝国一个家族（五代人）的自然史和社会史”·社会史：政治演变、经济状况、社会状况·自然史：遗传·艺术上，善于写群体性行动，描绘入微，不时带有诗意，能抓住新事物和重大事物看出意义《萌芽》情节热尔维丝·马卡尔的儿子艾蒂安·朗蒂埃到北方煤矿找工作——住在矿工马赫家——矿区瓦斯爆炸——工人罢工——苏瓦林放水淹没巷道——朗蒂埃看着心爱的马赫的女儿死在身旁——前往巴黎再做努力主题·写资本主义社会的主要矛盾：劳资矛盾·产业工人罢工·写罢工的原因：工作条件差（设备失修、矿层易塌陷、像畜生一样干活），收入低（每天只得3个法郎）；经理格雷古瓦一人收入等于50个矿工家庭的血汗收入；贫富对比，资产阶级的财富来自对无产阶级的榨取·罢工是有觉悟的工人的集体行动，无产阶级作为整体力量第一次出现在文学中·乐观情调：“萌芽”（春天来临、工人觉悟、罢工、结尾希望）艺术特点1、群众场面描写：整部书都在写罢工2、人物：艾蒂安—有阶级觉悟的工人形象、工人运动组织者；马厄—带领工人请愿、面对军警无惧色、饮弹而亡；马厄妻子—平凡、真实的女工，相信复仇一天会到来3、象征：萌芽；黑色（矿区、矿井、矿工身上、吐出的痰、流出的血）——压迫、恐惧4、结构：七部分——引子、开场、发展、深入、罢工、失败、尾声??莫泊桑?生平与创作·居伊·德·莫泊桑，—，师从福楼拜·年，发表《羊脂球》成名（收入自然主义作家结集《梅塘之夜》）·长篇小说：《一生》（，让娜），《漂亮朋友》（），《皮埃尔和让》（）·悲观主义，现实主义的美学观短篇小说一、题材1、普法战争：法国人民爱国主义，敌人残暴，《羊脂球》2、小资产阶级和公务员：爱慕虚荣、势利，讽刺，哀其不幸，《项链》，《我的叔叔于勒》，《珠宝》3、农村生活：《一个女雇工的故事》4、怪诞故事：《剥皮的手》5、爱情、婚姻和家庭生活：《月光》二、艺术特点1、谋篇布局：横断面—勾画背景，人物出场，勾勒外貌，平凡故事，意料不到的事态，情节急转向悲剧，叙述冷静，《两个朋友》2、取材严格：《羊脂球》写妓女3、人物画廊丰富4、简洁紧凑：《项链》5、发展了第一人称叙述6、对自然敏感，对水偏好7、语言平易通俗????20世纪欧美现实主义文学?英国·D.H.劳伦斯·约翰·高尔斯华绥，《福尔赛世家》三部曲，《现代喜剧》三部曲·威廉·索默塞特·毛姆，《人性的枷锁》（菲力普·卡莱），《刀锋》·格雷厄姆·格林，《沉静的美国人》·乔治·奥威尔，《一九八四》·威廉·杰拉尔德·戈尔，《蝇王》“愤怒的青年”·金斯利·艾米斯，《幸运的吉姆》（反英雄人物》·约翰·奥斯本：《愤怒的回顾》·约翰·布莱恩：《顶层的房间》·约翰·福尔斯，《法国中尉的女人》（实验小说》·多丽丝·莱辛，《野草在歌唱》，《暴力的孩子们》五部曲，《金色笔记》·艾丽丝·默多克，《在网下》，《黑王子》·马丁·艾米斯，《伦敦旷野》·伊恩·麦克尤恩，《时光中的孩子》·朱利安·巴恩斯，《福楼拜的鹦鹉》·V.S.奈保尔，《毕司沃斯先生的房子》，《河湾》·萨尔曼·拉什迪，《午夜之子》·阿加莎·克里斯蒂，《东方快车谋杀案》，《尼罗河惨案》·J.K.罗琳，《哈利·波特》系列戏剧·萧伯纳，《鳏夫的房产》，《华伦夫人的职业》，《巴巴拉少校》诗歌·菲利普·拉金，“运动派”，《新诗行》美国·“迷惘的一代”：美国女作家格特鲁德·斯泰因有一次指着海明威等人说，“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”遂成文学流派名称，代表作家：菲茨杰拉德、海明威。共同特点：厌恶帝国主义战争，却找不到出路·玛格丽特·米切尔，《飘》·西奥多·德莱塞，《嘉莉妹妹》，《美国悲剧》·约翰·斯坦贝克，《愤怒的葡萄》·杰罗姆·大卫·塞林格，《麦田里的守望者》·艾萨克·巴什维斯·辛格，《卢布林的魔法师》·索尔·贝娄，《雨王汉德森》，《洪堡的礼物》·约翰·厄普代克，《兔子跑吧》·乔伊斯·卡洛尔·欧茨，《她们》·丹·布朗，《达·芬奇密码》·托妮·莫里森，《所罗门之歌》·艾丽丝·沃克，《紫色》·弗拉基米尔·纳博科夫，《洛丽塔》·田纳西·威廉斯，《欲望号街车》·阿瑟·米勒，《推销员之死》·罗伯特·弗罗斯特，《山间》·兰斯顿·休士，“哈莱姆的桂冠诗人”加拿大·玛格丽特·阿特伍德，《别名格雷斯》·艾丽丝·门罗，《逃离》捷克·雅罗斯拉夫·哈谢克，《好兵帅克》意大利·伊泰洛·卡尔维诺，《分成两半的子爵》秘鲁·马里奥·巴尔加斯·略萨，《绿房子》阿根廷·博尔赫斯，《小径分叉的花园》智利·巴勃罗·聂鲁达，《伐木者，醒来吧》法国·罗曼·罗兰·阿纳托尔·法郎士，《克兰克比尔》，《企鹅岛》·弗朗索瓦·莫里亚克，《和麻风病人的亲吻》·纪德，《窄门》·安东尼·德·圣埃克絮佩里，《夜航》，《小王子》·萨冈，《你好，忧愁》·玛格丽特·杜拉斯，《情人》，《原籍华北的情人》·勒·克莱齐奥，《诉讼笔录》·帕特里克·莫迪亚诺，《暗店街》·米兰·昆德拉，《玩笑》，《生命中不能承受之轻》·保尔·艾吕雅，《自由》·路易·阿拉贡，《断肠集》德国·托马斯·曼·布莱希特·埃里希·马利亚·雷马克，《西线无战事》·西格弗里德·伦茨，《德语课》·君特·格拉斯，《铁皮鼓》（奥斯卡·马策拉特）奥地利·斯蒂芬·茨威格，《一个陌生女人的来信》，《一个女人一生中的二十四小时》瑞士·赫尔曼·黑塞，《荒原狼》，《玻璃球游戏》·弗里德利希·迪伦马特，《抛锚》??劳伦斯?生平与创作·D.H.劳伦斯，—·成名作，《儿子与情人》（），保罗与莫瑞尔太太，男人毁了女人，女人毁了儿子，儿子又毁了自己的女人，批判工业文明对人自然天性的摧残·年，《虹》·年，《查特莱夫人的情人》矿业主克里福特崇尚工业文明，猎场看护人麦勒斯崇尚自然，康妮介于两者之间克里福特和麦勒斯争夺康妮，隐喻自然与文明、生命与死亡的冲突康妮投入麦勒斯怀抱，隐喻文明人转化为自然人，自然战胜文明，生命战胜死亡促成这一过程的是纯洁的性爱·艺术：传统小说（故事性），现代小说（心理探索、暗示性），象征（自然）《虹》情节·背景：诺丁汉郡的玛斯庄，布朗温一家三代·第一代：汤姆·布朗温和寡妇莉迪娅（冲突——性和谐，缺乏心灵沟通）·第二代：安娜·布朗温和威尔（矛盾——在木工和生育中找到寄托）·第三代：厄秀拉·布朗温和安东·斯克里宾斯基（狂热——缺乏精神和谐分手）主题·社会批判：工业文明摧毁人性·个人心理探索：寻求建立自然和谐两性关系和独立自我的可能厄秀拉：小学教师、诺丁汉大学、煤矿（资本主义工业文明、社会制度）艺术·小说布局，传统“历时式方法”·故事性减弱，突出心灵和精神联系·丰富的象征：虹，月亮，马??????罗曼·罗兰?生平与创作·罗曼·罗兰，—,·年开始，写作《名人传》，包括《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》·—年，《约翰·克里斯朵夫》·年，因“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”而获诺贝尔文学奖·—年，长篇《母与子》（安乃德，玛克）·善于描绘个人奋斗，反对战争争取和平·“长河小说”罗兰认为，生活就像一条长河那样，连续不断地流淌，小说也应该反映这种丰富、博大、不停发展的状态。罗兰往往在一部小说中，通过一两个人的一生经历去反映一个时代的变迁。这种多卷本小说描写集中，容量较大，具有史诗品格，发展脉络清楚，结构完整。《约翰·克里斯朵夫》·约翰·克里斯朵夫出生在德国莱茵河沿岸的一个城市，音乐才能，爱上女学生弥娜，经历精神危机，爱上寡妇萨比娜、女店员，被骗，不被德国艺术界理解，与老音乐家苏尔兹保持友谊。斗殴，逃亡法国，与奥里维建立友谊。声名鹊起，与女钢琴家来往，成为女演员情人。奥里维在游行中牺牲。克里斯朵夫杀死警察躲到瑞士。在音乐中找到平静。·写了音乐家的一生、资产阶级文化和精神的堕落、战争的威胁·约翰·克里斯朵夫：个人反抗的“英雄”、精神独立的知识分子·“音乐小说”（结构如乐章，音乐家内心世界、朴素语言）??????T.S.艾略特与《荒原》·《空心人》“我们是空心人，我们是稻草人，互相依靠，头脑里塞满了稻草”·《灰星期三》“现在为我们这些罪人祷告，在临终时为我们祷告”·《四个四重奏》：《燃烧的诺顿》“时间现在和时间过去也许都存在于时间将来，而时间将来包容于时间过去”《东库克》“在我的开始是我的结束”“在我的结束是我的开始”《干赛尔维其斯》“河流在我们之中，海洋在我们的四边”《小吉丁》“火焰和玫瑰合二为一”·《传统与个人才能》“诗不是放纵感情，而是逃避感情；不是表现个性，而是逃避个性”·《哈姆莱特和他的问题》提出“客观对应物”，诗人表现感情的唯一途径就是寻找一种“客观对应物”《荒原》晦涩，时代：战争、经济危机、精神危机，人们所见只有一片荒原，在神秘莫测的荒原面前，什么也不能理解引言，古米的西比尔（向日神求长寿却忘了说永远年轻）吊在笼子里“求死”（死不了，活着只有痛苦和不幸）《死者的葬仪》·现代人的生活无异于出殡，葬仪的意义又在于使死者的灵魂得救·四月是最残忍的一个月——败落的贵族玛丽回忆破灭了的浪漫史（西方文明的衰落）——借《圣经》典故描写荒原景象·去年你种在花园里的尸首，它发芽了么？《对弈》·征引莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔日昌盛与今日颓败加以对照，突出现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境·上流社会的空虚女性在卧室里自语“我现在该做些什么？我们明天该做些什么？我们究竟该做些什么？”·结尾借用奥菲莉娅告别生活时说的疯话，映射现代西方女性彻底堕落，不疯犹疯《火诫》·泰晤士河畔的今昔，“仙女们已经走了”，留下的只有空瓶子、香烟头、老鼠和父亲的死·女打字员和青年有欲无情的关系，“总算完了事，完了就好”·只有通过宗教，才能点化荒原执迷不悟的人生；必须借助佛陀的净火的冶炼《水里的死亡》·人欲横流带来的死亡：昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，现代人亦然《雷霆的话》·荒原上的探索艰巨而痛苦，人们在恐惧和绝望中仰望头顶乌黑的浓云，等着雨来·雷霆说话：施舍、同情、克制·对宗教给予全部希望，内心深处却怀疑焦虑艺术特征：1、蒙太奇的剪接手法和拼贴技法·远古神话、传说、古典文学、历史故事、现代西方生活片段·纳入“荒原”为中心的象征结构2、丰富的象征·引经据典，56部作品、35个作家、6种语言·“圣杯”“渔王”等故事为基本框架，“水”的双重意义，“活命之水”“死亡之水”3、跨越时空界限·现代的伦敦、古老的神话、历代的英雄壮举融为一炉·诗的第一节，用“我们”展示人类千年的历史，“冬天使我们温暖”“夏天使我们惊讶”4、意象新奇怪诞、语言复杂多变·“四月是最残忍的一个月”“太阳的鞭打”“老鼠拖着粘湿的肚皮”·“去年你种在花园里的尸首，它发芽了么”·口语、书面语、古语、土语、外国语?普鲁斯特与《追忆似水年华》?回忆1、心理机制和意识行为2、叙事形式、结构情节的模式、主题模式3、诗学方式，对人类“回忆”机制的探索《追忆似水年华》第一卷《在斯万家那边》，“在很长一段时间里，我都是早早就躺下了”1、描述了叙述者“我”一段时间里恒常的生活情形2、确立了一个叙述起点，然后开始回忆：中继站—西方最古老的叙述传统，“从中间开始”再向前回溯，如《伊利亚特》·小说确立的叙述起点是以“回忆”为主调的生活形态的最初起点·一个隐身的现在时的叙事者的存在，意味着小说的回忆又一个最终的参照和判断尺度：行动—经验自我；稍后的自我；掌握“客观真理”的自我记忆的双重性1、无意的记忆·过去的记忆在不经意间唤醒，唤醒的契机是偶然的·“小玛德莱娜”点心，“我浑身一震，我注意到我身上发生了非同小可的变化”，记忆之物2、“无意的记忆”的诗学特征·回忆的非逻辑性、无序性，柏格森“时间哲学”——心理时间·具体性—同抽象抗争，感官性（身体性）——身体性是存在的本体（梅洛-庞蒂）?3、断片的美学·断片化的细节和场景（非整一性）·既有“无意的记忆”也有“有意的记忆”，双重性和悖谬性4、两种记忆及其悖论·《贡布雷》——《在斯万家那边》、《在盖尔芒特家那边》·一个社会时代外在的编年史+一部内心意识的记录·向内，深层的心理叙述和对无意识的寻求；向外，贡布雷两条路展开的社会生活和个人情感的领域·回忆本身有重建过去的性质，回忆是立足于现在的需要产生的，“无意的记忆”也是由现在触发·两种向度的矛盾：过去的、当时的判断尺度，当下的判断尺度·“当下的我”对“过去的我”的问询·回忆既是向过去的沉溺，找回过去的自己，更是对现在的“我”的确证和救赎·“无意的记忆”—断片的美学、细节呈现的共时性、记忆的弥漫性；有逻辑的故事—情节的因果性、历时性·“在场”与“不在场”（出生前）的矛盾记忆的神话·在过去的时间中寻找到了幸福，确证了自我——卡夫卡笔下的人物只生活在烦躁不安的现时的时间中·自我欺瞒的心理幻象·莫洛亚，“遗忘的范畴就是死亡的范畴”·寻找失去的时间其实是与时间本身以及与遗忘相抗衡的方式·昆德拉，“回忆不是对遗忘的否定，回忆是遗忘的一种形式”·普鲁斯特感到只有沉溺在过去时间的记忆中才能确证自我，而现时的空间是人产生无助感和孤独的直接原因——《登幽州台歌》·杰姆逊《关于后现代主义》“但这种深度时间体验与我们的当代体验毫不相关，我们当代是一种永恒的‘空间性现时’”·梭拉：普鲁斯特表达的是人类的最低限度的希望???乔伊斯与《尤利西斯》?“只能被重读的小说”1、文体：实验性的多重文体和十几种文字2、意识流3、用典，“黑暗在光中照耀，而光却不能理解它”—《约翰福音》“光在黑暗中照耀，而黑暗却不能理解它”罗兰·巴特，“可写文本”“可读文本”预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇